五言绝句怎么写

1. 五言绝句怎么写

五言绝句写作要求
篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。
押韵严格。诗歌都是押韵的，五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。
由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”。

扩展资料：
五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏乐府古诗，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。
但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”，简称“五古”。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。
参考资料来源：百度百科-五言绝句

2. 五言绝句怎么写?

五言绝句怎么写  
 五言绝句是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。 ⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。 　　⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。 　　⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平福--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。 　　⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。
  五言诗怎么写 5分 
 如何写五言诗？
 
 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。
 
 近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
 
  
 
 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： 　　仄仄平平仄 　　下句就是： 　　平平仄仄平 　　同理，如果上句是： 　　平平平仄仄 　　下句就是： 　　仄仄仄平平
 
 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。 　　第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种： 　　平起：平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄起：仄仄仄平平 　　平平仄仄平
 
 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平
 
 为什么邻句必须相粘呢？
 
 原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
 
 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
 
 一、仄起首句不押韵：
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 二、仄起首句押韵：
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 三、平起首句不押韵：
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 四、平起首句押韵：
 
 平平仄仄平（韵）
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。
 
 比如仄起首句押韵的五言律诗是：
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
 
 粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。
 
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  古诗绝句怎么写？  
 绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是“断绝”，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。 按格律按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才出现的，古绝远在 律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄（zè）较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言非常之少。所以，七言八句不是很常见。按字数按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。 律绝律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。绝句按字数分：五言绝句及七言绝句。 五绝 （1）平起式 两字压韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2）仄起式 两字压韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （3）平起式 三字压韵平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （4）仄起式 三字压韵仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 七绝（1）仄起式 两字压韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （2）平起式 两字压韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （3）仄起式 三字压韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（4）平起式 三字压韵平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。注：句末是平的字要押韵。跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的，但是，尾联用对仗，也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。古绝古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：⑴用仄韵（但这有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）；⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。如果不用律句，只能算是古绝。五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不......>>
  绝句怎么写 100分 
 第一，我问你你会写古诗吗？古诗除了炼字用句之外，还讲究意境。
 
 绝句不过是近体诗的一种，而近体诗也不过是古诗的一种，所谓近体诗，就是讲究格律押韵的诗，分为绝句和律诗。
 
 绝句就是四句话，律诗就是八句或者以上的，八句以上的律诗又称长律或者排律——绝句和律诗合称为【格律诗】，又称【近体诗】。
 
 无论绝句也好，律诗也罢，分【五言绝句】、【七言绝句】、【五言律诗】、【七言律诗】，由于你只问绝句，我就先发绝句的格律。
 
 五言绝句
 
 1、仄起入韵：
 
 （仄）仄仄平平（韵），
 
 平平仄仄平（韵）。
 
 （平）平平仄仄，
 
 （仄）仄仄平平（韵）。
 
 2、仄起不入韵：
 
 （仄）仄平平仄，
 
 平平仄仄平（韵）。
 
 （平）平平仄仄，
 
 （仄）仄仄平平（韵）。
 
 3、平起入韵：
 
 平平仄仄平（韵），
 
 （仄）仄仄平平（韵）。
 
 （仄）仄平平仄，
 
 平平仄仄平（韵）。
 
 4、平起不入韵：
 
 （平）平平仄仄，
 
 （仄）仄仄平平（韵）。
 
 （仄）仄平平仄，
 
 平平仄仄平（韵）。
 
 七言绝句
 
 1、仄起入韵：
 
 （仄）仄平平仄仄平（韵），
 
 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。
 
 （平）平（仄）仄平平仄，
 
 （仄）仄平平仄仄平（韵）。
 
 2、仄起不入韵：
 
 （仄）仄（平）平平仄仄，
 
 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。
 
 （平）平（仄）仄平平仄，
 
 （仄）仄平平仄仄平（韵）。
 
 3、平起入韵：
 
 （平）平（仄）仄仄平平（韵），
 
 （仄）仄平平仄仄平（韵）。
 
 （仄）仄（平）平平仄仄，
 
 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。
 
 4、平起不入韵：
 
 （平）平（仄）仄平平仄，
 
 （仄）仄平平仄仄平（韵）。
 
 （仄）仄（平）平平仄仄，
 
 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。
 
 我来解释下，凡是我用括号括起来的，表明这个字，比如（平），表明这里最好用平，但你要用仄也行，（仄），最好用仄，用平也无妨。
 
 没用括号括起来的，表明这里的这个字必须用这个律。
 
 后面的句子写了一个（韵）的，表明此处要押韵——你可能发现了一个规则，其实很简单，——格律诗要押韵的韵脚必定是【平声】。
 
 像《悯农》
 
 锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
 
 他就不属于【格律诗】即【近体诗】，他属于【古体诗】，另外的如【诗经】、【汉诗】（参考三曹的诗）、【骚赋】（以屈原为代表）、【乐府】（如李白《将进酒》、《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》等）、【歌行体】（如白居易《长恨歌》、《琵琶行》）等，都是【古体诗】——【古体诗】对格律没有特别严格的要求，连韵脚都不是十分严厉，但不代表完全没有格律，比如古体诗特别流行结尾三连平，即比如一句诗7个字，可能是XXXX平平平，这又叫古风味，但古体诗又没有具体的标准，他完全是按照朗诵、音乐之美来结合出来的。
 
 绝句不要求对仗，不同于律诗。
 
 如果是普通的八句律诗，那么要求是中间四句，每两句都需对仗，而头尾两句不需要对仗，举例：
 
 《锦瑟》
 
 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（不需要对仗）
 
 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（对仗）
 
 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（对仗）
 
 此情可待成追忆？只是当时已惘然。（不需要对仗）
 
 但你头尾两句要对仗也可以，比如：
 
 《登高》
 
 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（此处对仗，但不需要对仗，对仗亦可）
 
 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（对仗）
 
 万里悲秋常作客，百年多病独登台。（对仗）
 
 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（此处对仗，但不需要对仗，对仗亦可）
 
 当然，绝句你可以对仗，也可以不对仗：
 
 《绝句》
 
 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（此处对仗）
 
 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（此处对仗）
 
 《出塞》
 
 秦时明月汉时关，万里长征人未还。（此处不对仗）
 
 但......>>
  绝句怎么写？  
 绝句分为五言和七言。传统诗词的写作方法（一）声调 传统诗词讲究音乐性，易诵能唱，容易记忆。所以它的写法强调懂得格律，过去便有人将它称为格律诗。懂得传统诗词的格律，要先从字的声调入手。从前的四声，为平、上、去、入；今天的四声，为阴平、阳平、上、去。古人把上、去、入三声统称为仄声，故声调的问题概括起来就是分清平仄两个字。 有人研究过，认为粤方言（白话）更接近古代的语言，所以懂得说白话的人，要区分平仄声比较容易。平是平顺的意思，声音比较响亮动听，能拖长，也就是如一条平坦的路径，可以顺利的走下去。仄是倾斜的意思，属仄声类的字，声音比较拗屈难听，较短促，如人为想将它拖长，则不可能。 要正确运用此平仄声判断方法，最好是将同拼音不同调的两三个字来对比，如钟和众、期和企、花和画等，前者和后者一读白话声，便有明显的区别：前者悦耳、平柔，属平声；后者聱牙、急迫，属仄声。 习惯于区分现代新四声，即阴平、阳平、上声、去声的人，要知道古代的入声字已经分散到新四声中去。那么，分散到上声和去声的入声字，自是仄声；这里十分要注意的是已分散到阴平和阳平去的原入声字。如“插”字和“差”字，在现代普通话中同音，同属阴平声调，但如读起白话来，便有很大区别，又如现代普通话“衣”“一”。同音，但在古语中“一”是入声字，“衣”是平声字，是不容混淆的。所以，只懂得现代普通话而不懂得白话的人，要正确区分出传统的平仄声，必须手上有一本《词林正韵》之类的工具书不可，特别是要掌握好入声字这一类。 除了查工具书、字典或词典这一手段外，多背熟一些古代名篇，也能正确区分某些疑难字的音调，在同一句中，唐诗是“一三五不论，二四六分明”的，也就是说，一句子中的第二、第四或第六的双数字，平仄必须按固定格式，不能混乱。如上面提到的“画”字，如果用其他方法无法判出其平仄声归属，我们的头脑中立时涌起“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”这一名句，那么按照同句的平仄相间的句式，便很容易判断出它属仄声。至于，同句平仄相间的规律又该是如何呢？这是我们在下一回要谈到的主要内容。 传统诗词的写作方法 □ 符瓦 （二）句式 在律诗和绝句中采取的句式，大多是采取前为双后为单的词组组合法。如“床前／明月／光”，为2／2／1句式；“风急／天高／猿啸哀”为2／2／3句式；“凤凰台上／凤凰游”为4／3句式；“于无声处／听惊雷”为另一种类型的4／3句式。词的不同之处，是大量采用前为单后为双的词组组合法，且此种句式在不同词牌不同地方与前双后单的句式是不能混乱的。如“金风玉露一相逢”和“便胜却人间无数”两个七言连续句，前者是前双后单句式，后者是前单后双句式，为3／4句式。词中有的五言句也是这样，如辛弃疾《沁园春·灵山齐 赋》的“正惊湍直下”，为1／4句式，与“床前明月光”的句子结构截然不同。 律诗和绝句的平仄声调，一般是要“一三五不论，二四六分明”即除结尾字的押韵规律外，逢双数的字，必须是平声和仄声错开，为此只有两种情况：仄平仄和平仄平。如“风急天高猿啸哀”的二四六位数的字，分别是急、高、啸，为仄、平、仄声；而一三五位数的字分别为风、天、猿，都是平声，却不妨碍入律，这就是“一三五不论”的意思。“于无声处听惊雷”。的二四六数字分别是无、处、惊，为平、仄、平声；而一三五数的字分别为“于、声、听”，为平平仄声。一般情况下，单数位的字是不论平仄声的，但应力争避免“三平脚”或“三仄脚”，也就是说，不要末尾的三个字都是平声或都是仄声。所以五言字的第三位和七言诗的第五位的字，有时就需要讲究一下。此外，犯“孤平”即同一句诗除韵脚外，只出现一个平声字，也是诗家之忌，但此......>>
  五言绝句咏物诗怎么写  
 王安石的 
 
 墙角数枝梅,凌寒独自开.遥知不是雪.为有暗香来.
  专家怎样写好五言绝句？  
 亲，你的问题已回答。如果满意请给好评，如果不满意请你后续说出具体的情况，我将尽己之能帮助你。你的好评是对我最大的支持，祝你生活愉快&-&五言绝句的四种格式:
 
 一、仄起首句不押韵:
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 二、仄起首句押韵:
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 三、平起首句不押韵:
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 四、平起首句押韵:
 
 平平仄仄平（韵）
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句
 
 押韵的五言律诗是:
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
 
 仄仄平平仄
 
 平平仄仄平（韵）
 
 平平平仄仄
 
 仄仄仄平平（韵）
  五言绝句100首  
 五言绝句
 
 1.鹿柴
 
 王维
 
 空山不见人，但闻人语响。
 
 返景入深林，复照青苔上。
 
 2.竹里馆
 
 王维
 
 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
 
 深林人不知，明月来相照。
 
 3.
 
 送别
 
 王维
 
 山中相送罢，日暮掩柴扉。
 
 春草明年绿，王孙归不归
 
 4. 相思
 
 王维
 
 红豆生南国，春来发几枝？
 
 愿君多采撷，此物最相思
 
 5.《鹿柴》
 
 作者：王维
 
 空山不见人，但闻人语响。
 
 返影入深林，复照青苔上。
 
 6.
 
 杂诗
 
 王维
 
 君自故乡来，应知故乡事。
 
 来日绮窗前，寒梅着花未？
 
 7.送崔九
 
 裴迪
 
 归山深浅去，须尽丘壑美。
 
 莫学武陵人，暂游桃源里。
 
 8.终南望余雪
 
 祖咏
 
 终南阴岭秀，积雪浮云端。
 
 林表明霁色，城中增暮寒。
 
 9.
 
 宿建德江
 
 孟浩然
 
 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
 
 野旷天低树，江清月近人。
 
 10.
 
 怨情
 
 李白
 
 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
 
 但见泪痕溼，不知心恨谁？
 
 11.
 
 八阵图
 
 杜甫
 
 功盖三分国，名成八阵图。
 
 江流石不转，遗恨失吞吴。
 
 12.登鹳雀楼
 
 王之涣
 
 白日依山尽，黄河入海流。
 
 欲穷千里目，更上一层楼。
 
 13.
 
 送灵澈
 
 刘长卿
 
 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
 
 荷笠带斜阳，青山独归远。
 
 14.弹琴
 
 刘长卿
 
 泠泠七弦上，静听松风寒。
 
 古调虽自爱，今人多不弹。
 
 15.
 
 送上人
 
 刘长卿
 
 孤云将野鹤，岂向人间住！
 
 莫买沃洲山，时人已知处。
 
 16.
 
 秋夜寄邱员外
 
 韦应物
 
 怀君属秋夜，散步咏凉天。
 
 空山松子落，幽人应未眠。
 
 17.
 
 听筝
 
 李端
 
 鸣筝金粟柱，素手玉房前。
 
 欲得周郎顾，时时误拂弦。
 
 18.
 
 新嫁娘
 
 王建
 
 三日入厨下，洗手作羹汤。
 
 未谙姑食性，先遣小姑尝。
 
 19.玉台体
 
 权德舆
 
 昨夜裙带解，今朝〔虫喜〕子飞。
 
 铅华不可弃，莫是藁砧归。
 
 20.
 
 江雪
 
 柳宗元
 
 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
 
 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
 
 21.行宫
 
 元稹
 
 寥落古行宫，宫花寂寞红。
 
 白头宫女在，闲坐说玄宗。
 
 22.
 
 问刘十九
 
 白居易
 
 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
 
 晚来天欲雪，能饮一杯无？
 
 23.
 
 何满子
 
 张祜
 
 故国三千里，深宫二十年。
 
 一声何满子，双泪落君前。
 
 24.登乐游原
 
 李商隐
 
 向晚意不适，驱车登古原。
 
 夕阳无限好，只是近黄昏。
 
 25.
 
 寻隐者不遇
 
 贾岛
 
 松下问童子，言师采药去。
 
 只在此山中，云深不知处。
 
 26.渡汉江
 
 李频
 
 岭外音书绝，经冬复立春。
 
 近乡情更怯，不敢问来人。
 
 27.
 
 春怨
 
 金昌绪
 
 打起黄莺儿，莫教枝上啼。
 
 啼时惊妾梦，不得到辽西。
 
 28.哥舒歌
 
 西鄙人
 
 北斗七星高，哥舒夜带刀。
 
 至今窥牧马，不敢过临洮。
 
 李白的
 
 29.独坐敬亭山
 
 众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。
 
 30.玉阶怨
 
 玉阶生白露，夜久侵罗袜。
 
 却下水晶帘，玲珑望秋月。
 
 31.对雪献从兄虞城宰
 
 昨夜梁园里。
 
 弟寒兄不知。
 
 庭前看玉树。
 
 肠断忆连枝。
 
 32.口号 （一作口号留别金陵诸公 ）
 
 食出野田美。
 
 酒临远水倾。
 
 东流若未尽。
 
 应见别离情。
 
 33.别东林寺僧
 
 东林送客处。
 
 月出白猿啼。
 
 笑别庐山远。
 
 何烦过虎溪。
 
 杜甫的
 
 34.绝句
 
 --[唐]杜甫
 
 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
 
 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
 
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  绝句怎么写。(五言诗)  
 中秋月儿圆
 
 思念梦里见
 
 归来乐天伦
 
 菊香喜开颜
 
 这是一首标准的五言绝句