色彩基础（二）

1. 色彩基础（二）

5、色彩三要素
  
 色彩三要素：色相、纯度、明度
  
 色相，即是色彩的相貌，是能准确表示某种颜色的名称。如红色、绿色、蓝色等。
  
 纯度，是指原色在色彩中占据的百分比，是色彩的鲜艳程度。
  
 纯度是深色、浅色等色彩鲜艳度的判断标准。
  
 明度，即是色彩的明暗程度。
  
 色相、明度和纯度是相辅相成的，在应用当中都应该要同时考虑这三个要素。
                                          
 6、对比色和邻近色
  
 在色环中每一个颜色对面（180度对角）的颜色，称为“对比色”。
  
 如红色和绿色、黄色和紫色、橙色和蓝色。
  
 在色环上相距90度以内邻近的颜色，就是“邻近色”。
  
 如黄色和橙色、蓝色和黄绿色。
                                          
 7、冷色和暖色
  
 冷暖色，是指色彩的冷暖属性。色彩的冷暖感是由人类在长期实践生活中由于联想形成的。
  
 色环中红、橙一边的色相，属于暖色调。红色、橙色、黄色，使人联想起耀眼的太阳、火红的焰火，给人温暖的感觉。
  
 色环中蓝、绿一边的色相，属于冷色调。蓝色、绿色、使人联想高空的蓝天、寒冷的冰雪，给人寒冷的感觉。
  
 黑色、白色、紫色等，给人感觉不冷不热，是“中性色调”。
                                          
 了解一些色彩基础，不仅对绘画中的色彩有更深入的了解，对日常生活中的色彩搭配也有一定的帮助。
  
 图/来源网络

2. 色彩需要掌握的基本要点

色彩 （color）是透过眼、脑和生活经验所产生的一种对光的 视觉效应 。
  
 色彩分成两个大类：无彩色系和有彩色系。有彩色系的颜色具有三个基本特性： 色相、纯度 （彩度、饱和度）、 明度 。饱和度为0的颜色则为无彩色系。不同的色彩可以产生不同的心理作用，可以直接影响人们的感情。
  
 丰富多样的颜色可以分成两个大类无彩色系和有彩色系
  
  无彩色系 
  
 黑白灰
  
 无彩色系是指 白色 、 黑色 和由白色黑色调合形成的各种深浅不同的 灰色 。无彩色按照一定的变化规律，可以排成一个系列，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色，色度学上称此为黑白系列。黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。纯白是理想的完全反射的物体，纯黑是理想的完全吸收的物体。可是在现实生活中并不存在纯白与纯黑的物体，颜料中采用的锌白和铅白只能接近纯白，煤黑只能接近纯黑。无彩色系的颜色只有一种基本性质—— 明度 。 它们不具备色相和纯度的性质，也就是说它们的色相与纯度在理论上都等于零。 色彩的明度可用黑白度来表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。黑与白做为颜料，可以调节物体色的反射率，使物体色提高明度或降低明度。
  
 
  
                                          
  有彩色系 
  
 有彩色彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色调都属于有彩色系。有彩色是由光的波长和振幅决定的，波长决定色相，振幅决定色调。
                                          
  色相 
  
 色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲，各种色相是由射入人眼的光线的光谱成分决定的。对于单色光来说，色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。
  
 
  
                                          
  纯度 
  
 色彩[1]的纯度是指色彩的纯净程度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色参入黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。当参入的色达到很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色将失去本来的光彩，而变成掺和的颜色了。当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素，而是由于大量的参入其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了。
  
 有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面粗糙，其漫反射作用将使色彩的纯度降低；如果物体表面光滑，那么，全反射作用将使色彩比较鲜艳。
  
  明度 
  
 明度是指色彩的明亮程度。各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度。如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。二是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有与其相应的明度。黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。
  
 
  
                                          
 有彩色的色相、纯度和明度三特征是不可分割的，应用时必须同时考虑这三个因素。
  
 两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度）， 距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。 
  
 
                                          
  1.零度对比 
  
 （1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方面很有价值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。对比效果感觉 大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感 。
  
 （2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。对比效果感觉 既大方 又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强 。
  
 （3）同类色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称同类色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。 对比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病 。
  
 （4）无彩色与同类色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。 感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定 。
  
 
  
                                          
 2.调和对比
  
 （1） 邻近色 相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约 30度 左右，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须 调节明度 差来加强效果。
  
 （2） 类似色 相对比 色相对比距离约 60度 左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。 效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。 [1]
  
 （3 ） 中度色 相对比 色相对比距离约90度左右，为中对比类型 ，如黄与绿色对比等，效果 明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感 。
  
 3.强烈对比
  
 （1） 对比色 相对比 色相对比距离约 120度左右 ，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果 强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果 。
  
 （2） 补色 对比 色相对比距离 180度 ，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果 强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉 。
  
 
  
                                          
 （1） 色彩的冷、暖感 
  
 色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。
  
 暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。
  
 冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。
  
 色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。如同样表现天空的霞光，用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩，感觉很恰当，而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。但如与橙色对比，前面两色又都加强了寒感倾向。人们往往用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉，暖色——阳光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、强性的、干的、感情的、方角的、直线型、扩大、稳定、热烈、活泼、开放等。冷色——阴影、透明、镇静的、稀薄的、淡的、远的、轻的、女性的、微弱的、湿的、理智的、圆滑、曲线型、缩小、流动、冷静、文雅、保守等。
  
 中性色：绿色和紫色是中性色。黄绿、蓝、蓝绿等色，使人联想到草、树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。至于黄色，一般被认为是暖色，因为它使人联想起阳光、光明等，但也有人视它为中性色，当然，同属黄色相，柠檬黄显然偏冷，而中黄则感觉偏暖。
  
 （2） 色彩的轻、重感 
  
 这主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。
  
 （3） 色彩的软、硬感 
  
 其感觉主要也来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。明度高、纯底低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢，绒织物等。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如它们明度又低则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。[1]
  
 （4） 色彩的前、后感 
  
 由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、橙等光波长的色在后面成像，感觉比较迫近，蓝、紫等光波短的色则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退。
  
 实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉，相反，冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感觉。
  
 （5） 色彩的大、小感 
  
 由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感，冷色、低明度色等有显小、收缩感。
  
 （6） 色彩的华丽、质朴感 
  
 色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响，其中纯度关系最大。明度高、纯度高的色彩，丰富、强对比 色彩感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比的色彩感觉质朴、古雅。但无论何种色彩，如果带上光泽，都能获得华丽的效果。
  
 （7） 色彩的活泼、庄重感 
  
 暖色、高纯度色、丰富多彩色、强对比色感觉跳跃、活泼有朝气，冷色、低纯度色、低明度色感觉庄重、严肃。
  
 （8） 色彩的兴奋与沉静感 
  
 其影响最明显的是色相，红、橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。绿和紫为中性色，没有这种感觉。纯度的关系也很大，高纯度色兴奋感，低纯度色沉静感。
  
 （9） 颜色搭配原则： 
  
  冷色+冷色；暖色+暖色；冷色+中间色 
  
  暖色+中间色；中间色+中间色；纯色+纯色 
  
  净色（纯色）+杂色 ；纯色+图案 
  
 
                                          
 
  
  (5)对比色调中的色彩关系
   
  
  和谐之美 
  
 和谐的原则是指色彩作品中色彩相互协调,在差异中趋向一致的视觉效果。和谐的原则是构建画面氛围的重点之一。
  
  对比变化 
  
 对比是一幅作品形成的基本条件,对比是一种艺术的表现手法。一幅作品的色彩在色相、纯度、明度上的差异,以及色块的大小、曲直、虚实、动静、强弱、清浊、冷暖、聚散、断续、阴阳、简繁、疏密等都是艺术的重要对比关系。恰当的运用对比手法,强化对比效果,可以提高艺术表现力和感染力。
  
  主次原则 
  
 画面色彩有主次之分,形成画面基调的色彩是主体色,比如蓝色调中大面积的蓝色,衬托色和点缀色是次要色彩,它们对画面的色调不起决定作用,通过对比,它们能达到丰富画面的作用。
  
  均衡原则 
  
 画面的均衡包括两层意思,一种是画面重量感的均衡,另一种是色彩对比上的相对稳定感,要使画面均衡、统一,一定要避免一边倒或头重脚轻的情况出现。均衡的画面是以画面的偏中心为基准,向上下,左右或对角线作重量来调整的,稳定的色彩关系使画面有舒适、优雅的视觉效果,是色彩具有美感的表现。
  
  节奏原则 
  
 作品中色彩的配置富有节奏感,才能产生统一中有变化的美感。如果画面中都是比较极端的颜色,如大红、大紫似的,就会令人烦躁不安;画面全是灰色就会显得消沉,没有活力;只有将纯色、中间色、灰色作合理搭配,用心经营位置,推敲用色,才能获得富有节奏感的画面效果。
  
 (6) 组织色调的方法 
  
  主体色配方法 
  
 主体色是形成画面色调的基本色彩,其作用是决定性的,因此主体色在画面应是最醒目的。
  
  概括归纳法 
  
 概括归纳法简单地来说就是把色彩作简化处理不等于随意,而是对自然色彩进行符合整体特征的归纳。掌握概括归纳法的关键是在于要对色彩作准确观察,在绘画中,观察也是一种思考,思考的结果就是提炼出最能反映事物本质的特征色彩。
  
  微差法 
  
 微差简单地讲就是过渡和对比微弱,不明显。微差可以营造一种和谐统一的色调感。这种微差效果的运用,需要围绕画面的中心部分展开,将画面的色彩关系向丰富的方向引导。
  
 微差的运用涉及主体色与点缀色双方的面积对比,如果大色调已经确定,即使局部有小面积的色彩与主调形成较大反差也不会影响主色调,相反恰当的对比会使画面色彩更具张力。
  
  透底法 
  
 透底法是一种制作感较强的色调组织方法。其作画步骤是:先在整个画面薄涂一种基色,然后再基色上敷加色彩。色彩不作大面积覆盖,而是适当露出底色,形成两层或多层色彩层次感的透气效果。

3. 色彩基础

①、色彩由三个方面形成。
  1、光源的照射、物体本身反射一定的色彩。
  2、环境对物体色彩的影响。
  3、空间对物体色彩的影响。
②、色彩又分三个类型
  1、光源色：由各种光源发出的光。
  2、固有色：是指物体自己本身的固有色。
  3、环境色：是指物体周围环境的颜色反射到物体上的颜色。
③、色彩的三个属性
  1、色相：是指颜色、色彩的显著特征。
  2、明度：是指颜色、色彩的明暗和深浅。
  3、纯度：是指颜色、色彩的鲜艳度和饱和度。

  以上三个方面就是色彩的基本理论知识。

4. 一个关于色彩理论知识的基础问题

明度，宜从无彩色入手，因为无彩色只有一维，好辨得多。（如图）最亮是白，最暗是黑，以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强弱的表现。若按一定的间隔划分，就构成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加减灰、白调来调节明暗。
        一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一，一般称为（sa＋Ura+IOO）或色品。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。

5. 色彩的基本知识

色彩（color）是透过眼、脑和生活经验所产生的一种对光的视觉效应。色彩分成两个大类：无彩色系和有彩色系。有彩色系的颜色具有三个基本特性：色相、纯度（彩度、饱和度）、明度。饱和度为0的颜色则为无彩色系。不同的色彩可以产生不同的心理作用，可以直接影响人们的感情。

有彩色系的颜色具有三个基本特性：色相、纯度（也称彩度、饱和度）、明度。在色彩学上也称为色彩的三大要素或色彩的三属性。
      色相
      色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲，各种色相是由射入人眼的光线的光谱成分决定的。对于单色光来说，色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。

      纯度
      色彩[1]的纯度是指色彩的纯净程度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色参入黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。当参入的色达到很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色将失去本来的光彩，而变成掺和的颜色了。当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素，而是由于大量的参入其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了。

      有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面粗糙，其漫反射作用将使色彩的纯度降低；如果物体表面光滑，那么，全反射作用将使色彩比较鲜艳。

      明度

      明度是指色彩的明亮程度。各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度。如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。二是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有与其相应的明度。黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。
      有彩色的色相、纯度和明度三特征是不可分割的，应用时必须同时考虑这三个因素。

6. 色彩的基本知识

7. 色彩基本理论知识,速求.

色彩基础理论知识
一、关于水粉画
什么是水粉画？
水粉画是以含胶的粉质颜料用水作为稀释剂绘于纸上的一种绘画。
特点：
   水粉颜料含粉
   不透明
   色层较厚，覆盖力较强
   作画一般从深到浅，从暗面处理到亮面
 
二、常用材料
颜料
     在所有颜料中，白色的覆盖力最强，柠檬黄最弱；
     在较厚的白颜色上再重叠颜色，很容易反粉；
     红色，特别是玫瑰红、青莲一类色，因色粒轻，也不易被其他颜色盖住；
 
另外，我们还可根据特殊需要，选用水彩色、丙烯色、国画色和油画色等在画面制造某种气氛、肌理和色感。
笔
纸
  一般质地结实的纸都可做水粉画用，但以吸水性适中、厚度适当、纸质质密结实的纸为最好。
 
     水粉纸（适中）
     水彩纸（吸水、吸色）
     底纹纸（特殊效果）
调色盒（板）
裱纸
步骤如下：
   a 先用抹布或者宽笔将纸背面打湿，水不宜多；
   b待画纸均匀张开后，将纸反过来贴到画板上，赶走纸下的气泡；
   c用水胶带将四边贴紧，待干
三、认识色彩
颜色的识别
光（太阳光）、物体、眼睛（正常的视知觉）
色彩的分类
无彩色系
有彩色系
色环
三原色  红、黄、蓝
三间色  橙、绿、紫
复色
色彩的三要素（三属性）
色相：色彩的相貌、名称。
明度：色彩的明暗程度。（黄色明度最高，而紫色最弱）
纯度：又叫彩度、饱和度，只色彩的鲜浊程度。（红色纯度最高，而青绿色纯度最低）
冷暖色
色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由于联想而形成的。
红、橙、黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”；蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色”；
绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”。
 
·颜色的情感体现
红色：强有力，喜庆的色彩。具有刺激效果，容易使人产生冲动，是一种雄壮的精神体现，愤怒，热情，活力的感觉  
橙色：也是一种激奋的色彩，具有轻快，欢欣，热烈，温馨，时尚的效果。  
黄色：亮度最高，有温暧感，具有快乐、希望、智慧和轻快的个性，给人感觉灿烂辉煌  
绿色：介于冷暖色中间，显得和睦，宁静，健康，安全的感觉。和金黄、淡白搭配，产生优雅，舒适的气氛。  
蓝色：永恒、博大，最具凉爽、清新，专业的色彩。和白色混合，能体现柔顺，淡雅，浪漫的气氛，给人感觉平静、理智  
紫色：女孩子最喜欢这种色，给人神秘、压迫的感觉  
黑色：具有深沉，神秘，寂静，悲哀，压抑的感受  
白色：具有洁白，明快，纯真，清洁的感受  
灰色：具有中庸，平凡，温和，谦让，中立和高雅的感觉  
黑、白色：不同时候给人不同的感觉，黑色有时感觉沉默、虚空，有时感觉庄严肃穆。白色有时感觉无尽希望，有时却感觉恐惧和悲哀
互补色
指在基本色环上通过直径相对应的俩色（180度相对应的两色）。互补的含义是两色互相补足三原色成分
红：绿=红：（蓝+黄）
黄：紫=黄：（红+蓝）
蓝：橙=蓝：（红+黄）
白色是最常用，也是用量最大的一种颜色
提高明度或减低明度并不以增加或减少白粉用量为唯一手段，在色彩的系列当中，本身就有明度的差异，柠檬黄最亮，紫色最暗，如果想要一款颜色变亮些，往往可以加入一些浅色，如赭石加黄颜色明度便提高了。
一般而言，水粉画的暗色区域不加白色，但在一些不是很重、很闷，给人透明感。色彩也较丰富的暗部，就不能一概排斥白色的介入，只用明度高的彩色来提亮暗部的方法是不够的。
调色问题
“调色”问题往往就是“找色”问题，要随时在画面上找到你需要的颜色微差。实际上，调色不仅在于“调”，更在于“找”，在于“看”。有了敏锐的目光，调色的过程就会变得自然而然，轻松自如。

8. 色彩的基础知识

（三原色）就是红绿蓝，绿色是中和色。色相就是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。名度就是色彩的（亮度)，色彩属性就是颜色的冷暖，黑白灰是属于无色系。固有色是指物体固有的属性在常态光源下呈现出来的色彩，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对固有色是指物体固有的属性在常态光源下呈现出来的色彩.。(补色)也就是(互补色)就是两种颜色等量混合后呈黑灰色，那么这两种颜色一定互为补色。纯度呢就是一种颜色比如绿色分为中绿和黄绿，那么这两种颜色的(纯度)是不一样的，中绿的纯度更高。色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向,是大的色彩效果。(色相）即各类色彩的相貌称谓（间色）当我们把三原色中的红色与黄色等量调配就可以得出橙色，把红色与蓝色等量调配得出紫色，而黄色与蓝色等量调配则可以得出绿色。在专业上，由三原色等量调配而成的颜色，我们把它们叫做间色（secondary color）。当然三种原色调出来就是近黑色了。（复色）把三种原色按不同的比例相混合，可调出丰富多样的色彩，这种包含红、黄、青（或湖蓝）三种原色成分的颜色称之为复色。在视觉世界里，绝大部分物质的色彩都属复色。