我这篇玄幻小说怎么样

1. 我这篇玄幻小说怎么样

故事的情节还是比较诱人的，赞一个。如下是个人觉得的不足：
1、简介过于长了，基本已经把剧情给漏了
2、开篇是晋朝？这样会给读者心里有阴影，很难代入，或者说带入感不强，如果设置成一个仙佛飞升、以地球世界平行的卫面，会更好。
3、我不知道这本书你是打算写着玩还是打算发表，如果描写可以再细腻一些（小白的写法，我不吐槽），不仅可以把小说字说拖长一点，还可以给读者一个接受的过程（某些点转移太快，有点读大纲的感觉）
4、打斗描写一带而过，景物带一点
ps：希望能采纳，欢迎提问，加好友也行，求采纳

2. 我想写玄幻小说，请写过小说的作家回答。还有请你们发表一下写过的小说前几章我看一下

道主巡查，一丝丝的气运自全岛甚至世界各个角落汇聚而来，最后涌入了大殿，并且凝聚出方圆几里气运，大体是红、黄、青，只是青色微不足道。( ,)

    地仙长老都是观礼，观礼完毕，谢云流不再说话，径自而入，直抵达着忠烈殿，几步至大殿门口，顿觉得殿里殿外迥然不同，外面阳光灿烂，里面深邃宽闳，立使人觉得森森。

    “都来了，随我瞻仰战死的道人。”道主说着。

    “是！”

    谢云流一众地仙都是瞻仰殿正牌位，密密麻麻不少，只是大部分都是形神都灭，仅仅留着纪念罢了。

    默默巡看过去，地仙都是微微稽首，直到了中央，却有一神牌，位上的字很简单，只有“蓬莱道脉”四个字。

    道主这才移步，把天旨加到神牌前的玉盘上。

    才加上去，一片紫气隐隐，化出一团水光，散发出的难以描述的威严，深邃，高远的气息，受到这气息，弥漫的气运顿时被镇压，徐徐被神牌吸取而入，片刻异相消去，返朴归真。

    道主率众地仙再一稽首，本有人觉得他会说些话，但只默默凝看片刻，见着隐隐气息相应，就率着众人离开。

    不远处是一个侧殿，请着各位地仙坐了。

    “三百年了，不容易啊！”道主喟叹说着：“弹指一眼，却已经十代人了。”

    一位地仙一稽首朗声说着：“道主追怀先道，自是有感，只是大事伊始，还请道主不作此叹！”

    道主一笑，说着：“你说的是，只是这个日子。自有些感慨！”

    说着。换了正容，又说着：“当日起誓建宫就说过，有人证得天仙。得了天封，就可展开新的计划。”

    说到这里自失的一笑：“现在你们觉得是不是时候了？”

    谢云流是地仙颠峰，虽心悲于洛水。但这时也调整过来了，当下起身说着：“道主，我道门虽建来有三百岁，却根基还是浅薄，还要善自调护，不能就此举事相伐。”

    道主满面平静，略带着些倦意：“你的意思是现在还不是时候？”

    “是，说实际，以前我们蓬莱虽建却未成。现在是成了，却宛然童子，岂有这时与巨人相搏之理？”

    说到这里谢云流想起了洛水心里一痛。放缓了口气：“……现在蓬莱最重要的是稳固根基。有着天帝青敕，我们和扶桑黑夜大权命的合作。就可以公开化，虽不传道法，也可在扶桑建立道观。”

    这话一说，在场的道人都是默默点头，有着天帝青敕，道主和黑夜大权命。甚至三贵神都有着分庭抗礼的资格。

    “我道人贵在自我修行，不依香火不依愿力，不过道观神祇却还有必要性，一就是道业艰难，时有劫数，能多条后路。”

    这个道人此时娓娓道来，语气平和：“再说，还能给天帝的神道，补充些力量，也算是尽了臣子本分！”

    道主此刻听了，抬手说着：“你说的很是，继续说！”

    谢云流应了一声，肃然说着：“道业艰难，不能不谨慎，不得不竭心绸缪以防不测，仔细思量，现在我蓬莱道宫最大的本钱，还是这一张天帝青敕。”

    说到这里，谢云流浮现出一丝冷笑：“还请道主下令，派去使者朝见我中土天子——天子是天帝之子，岂能不朝之？”

    听了这话，道主顿时明白其中奥秘，在上座中动了动身，想要站起来，却又坐了回去，这时，几个地仙才醒悟过来，说着：“此计大妙，我们朝拜天子却是名正言顺啊！”

    中土昆仑，昆仑中土，三百年来，似乎是一体，蓬莱道人敢踏入一步，只要暴露就只有死路一条，或者逃之夭夭。

    但有着天帝青敕，中土还是中土，昆仑还是昆仑，说到深处，这中土这朝廷这天子，还是天帝所有，昆仑不过是借住罢了。

    这次朝见天子，就是光明正大的插手中土，看昆仑如何应对？

    要是敢于半路袭杀或者拒绝入内，就是对天子和天帝的大不敬，高高在上的天帝冷淡看着这一切，却从不是可欺之主。

    损失几个使者，就可使昆仑和天庭的关系恶化几分，那再划算不过了。

    “你这话真是老成谋国。”道主听得很认真，淡淡一笑，说着：“最好要获得天子允许我们在中土传教建观，这样的话，看这昆仑怎么应对。”

    说完这话，起身几步，问着：“不过这使命必有一地仙领队，谁去？”

    谢云流稽首，欠身说着：“我提议，我自去！”

    道主听了一笑语气沉缓，神情欣然，说着：“……好，我蓬莱道宫崛起，就要真人你这样的态度。”

    说着顿了一下，又说着：“听闻你的弟子洛水牺牲了？”

    谢云流神色不动，沉重的点点头，却又说着：“这是他的本分！”

    “是啊，就是牺牲才使我们道业能建立，直到今天！”道主回答的说着，这时钟声响了，一下子响彻着整个岛屿。

    扶桑.界镇

    沙沙的春雨时紧时慢，微风声掠过，打在了樱馆前，佐佐木小次郎抵达时，是三月十日黄昏

    春来多雨，如烟细雨笼罩住樱馆，视野模糊。

    还记得在四国樱馆时，还和主公一起，这次在界镇，却只有自己了，小次郎有片刻迷惑：“雨声很特别啊！”

    片刻才醒悟过来，直接走向走廊，到了一处门口，门口敞开了，里面是跪着的妇人和小孩。

    近田家的家臣，松前家和樱木家都是男人战死，只有着妇人和小孩，而简木藏次郎位格不高，现在能主持的人，就是佐佐木小次郎了。

    佐佐木小次郎在空着的主座左面坐下。扫看了下四周的人。就说着：“诸位久等了。”

    “嗨！”众人伏身跪拜回应着。

    四座一片寂静，外面的雨声清晰可闻。

    “首先，就是领地的分派。这由主公的安堵状来决定，想必都已经发了下去，并且落实了。”

    “是。已经落实了。”彼此相视后，简木藏次郎代表着众人回答的说着。

    佐佐木小次郎立即继续说着：“第二件事，才是最重要的事，就是主君的命令，要为弟弟选个新娘。”

    “我准备在明天就自界镇出发，抵达大阪，沿途经过列国，从而挑选着合格的新娘，时间不会超过三个月。”

    “你们在樱馆就要预先准备。一旦新娘抵达，休息三日后，就会出发前往中土。抵达主公所在的郡国。”

    “为了陪伴新娘。必须有女人参与，你们可明白？”

    这时。一个女子跪伏在地，说着：“明白，我们会选出人选，照顾好新娘。”

    佐佐木小次郎听了，微微点头，这时一场春雨，不知什么时已放晴，风中还带着残冬的寒意，佐佐木小次郎突无端浮出了惆怅——主公，要是你是扶桑人，那该多好呢？

    陈门县治.书房

    胶州商人李佑心里翻腾，手中挟着个油伞，在门口等候着，见着道童示意，这才进了去。

    和以前不一样，现在穿戴洁净，算不上奢侈，却也不同了，带着笑到了里面，小心就行礼：“拜见真人！”

    王存业端起茶杯，喝了一口茶，说着：“你坐，我读完了再和你说话！”

    “是是！”胶州商人李佑连忙应着，小心的侧着身子坐了。

    王存业翻着稿本，却是准备的县治总结，个个字迹清晰，议论完整，就合上了稿子，问着：“你这次来，是禀告情况？”

    “是是！”李佑几次见了，还是紧张，不知道为什么，隔了一段时间，就越发觉得眼前还算是少年的真人，越来越深不可测。

    见此，王存业有些微笑，摆摆手，说着：“那你就说罢！”

    “是……”李佑沉了沉气，才定住了神，陪笑的说着：“这是托了真人的福，现在在大陆铺开的不错。”

    “大陆胶州、愈州、玉州三地铺开了六十七家铺子，鱼干鱼松都卖的脱销，现在每天销售一百五十石呢，特别是带着盐分的鱼干鱼松，这次小人赶紧回来，就是想着多弄些带盐的货！”

    王存业一笑，声气平和：“带着盐分的鱼干鱼松，在海边很容易制，我却是故意吩咐不许加盐，你可知道为何？”

    “小人不知道！”李佑一怔，连忙回着。

    “带着盐分的鱼干鱼松，不但是肉，而且还有盐，吃了一块，一天就不用吃盐了，一举二得，省了很大钱，这就是为什么带着盐分的鱼干鱼松好卖的缘故。”王存业淡淡说着，到这里一顿。

    “只是朝廷有盐专利法，诸侯也多取为巨利，一般鱼松不带盐，却不会损了这利，而带着盐分的鱼干鱼松，如果盛行，你说结果会怎么样呢？”

    这话一落，李佑顿时冷汗直流。

    “里面加不加盐，本是小事，但一涉及到这个，就是大章程——你心里怎么样想的呢？想借着鱼干贩卖私盐？”

    这话说的平淡，李佑却再也坐不住，跪下连连叩头，说着：“小人没有这个心思，没有想到这份，还望真人宽恕！”

    “也许你没有想到，但是还要反省。”王存业沉吟了一下，说着：“只是你私下吩咐要加盐，形同贩卖私盐，不加于惩处，怎样儆戒后人？”

    “你还有着销售权，只是垄断却是不行了！”王存业说着：“道门会安排几家商人销售，你退下吧！”

    见着李佑面带惶恐战战兢兢辞退出去，王存业这才吩咐：“传令下去，那七家商人销售，我批准了。”

    说着，心中就一片沉静，这事到此，就告一段落。
 取的一章，望采纳！~~~~~~~

3. 我也写一本玄幻小说，跪求高人指点

小说创作十戒  有很多小说创作技巧在里面，你看看吧
　一戒：开篇不吸引人
　　看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。
　　万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
　　1）这能吸引谁？
　　开篇常见的病症有四点；
　　a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
　　b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
　　c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。
　　d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？
　　2）单刀直入的讲故事
　　比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。
　　3）悬念是引人入胜的磁石
　　有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”
　　4）多样化：让思路更开阔一些
　　生活是多样的，小说开篇也就千变万化。
　　5）多元化：让眼界更开阔一些
　　可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。
　　6）靠碰巧，还是靠规律？
　　开篇有规律，要下功夫。
　　7）廉价的吸引力
　　开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……
　　8）对艺术大师也不能迷信
　　《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。
　　开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。
二戒：情节落俗套
　　1）小说创造的神话
　　作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。
　　2）为什么要看小说
　　读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
　　小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。
　　3）套中人的悲哀
　　有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”
　　4）意料之外情理之中
　　看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。
　　5）小说创作的癌症
　　“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
　　6）出奇制胜的理解
　　古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”
　　卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。
　　7）武松打虎还是武松打狗
　　武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。
　　8）生活的可能性和生活的事实
　　写生活的可能性，高于生活，艺术真实。
　　9）意识流老化了么
　　法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
　　10）骏马和歧路
　　创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会
　　以下是05年5月25日群聊笔记。
　　写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。
　　长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿
　　写长篇需要注意以下几点：
　　1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，
　　2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容
　　3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。
　　明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来
　　暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。
　　4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来
　　5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。
　　补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新
　　6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色
　　另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的
　　一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间
　　还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的
　　故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型
　　初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止
三戒：结构坍塌症
　　1）谜底在哪里？
　　为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？
　　真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。
　　2）难寻难找的金丝线
　　“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。
　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。
　　3）令人头晕又头疼
　　写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。
　　情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。
　　4）结构坍塌症
　　有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。
　　情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。
　　5）截断了的情节线
　　情节线断裂的越碎，结构也越松散。
　　6）流浪汉与绝对化
　　流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
　　7）搓麻绳的启示
　　在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。
　　8）梳辫子的魔力
　　三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。
　　9）辐射与散乱
　　点——面。
　　10）主题的凝聚力
　　只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
　　11）结构摊位
　　小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。
　　小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。
　　小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。
四戒：人物没有个性
　　1）百读不厌的秘密
　　百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。
　　不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。
　　2）小说的两道关
　　一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……
　　3）“这一个”和“这一类”
　　世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……
　　每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。
　　举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……
　　4）独特的行为方式
　　要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……
　　一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。
　　二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。
　　5）小说王冠上的宝石
　　一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”
　　“怎样做”——很关键！！
　　6）走了调的个性
　　没有贾宝玉一样的战场指挥员。
　　7）给人物一个服装吧
　　举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”
　　8）立体和平面之间
　　人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……
　　看一幅画，有全景，有特写。分主、次。
　　1）语言的登山梯
　　在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。
　　2）什么人说什么话
　　一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。
　　第一种病：语言不符合人物身份
　　谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。
　　（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）
　　3）“马谡这个干部……”
　　第二种病：语言违背时代背景
　　4）文学家的眼睛
　　第三种病：语言缺少形象力量
　　“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？
　　“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。
　　5）不上口的“口语”
　　第四种病：说话不上口
　　6）瘸腿的语言
　　第五种病：语言没有节奏感
　　“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。
　　7）语言的迷魂阵
　　第六种病：思维逻辑混乱
　　举例：法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》
　　8）什么是小说的警句
　　举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”
　　9）两对混淆难分的冤家
　　在小说书稿中：
　　初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。
　　另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。
　　8）洋强调的阴影
　　（我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……）
　　例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？
　　这种语言，读起来不通畅，不顺气…
   
    五戒语言缺光彩
    说简单点，就是什么人说什么话。
    前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。
    “女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？
    “多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
    这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
    六戒环境少特色
    小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。
    环境就是催化剂。
    七戒文字水肿病
    站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
    不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
    咱初学者能力有限，别要那么多的人物。
    罗丹砍手。
    八戒生活感弱
    数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”
    谁能说这不对？
    这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
    作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？
    都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
    什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
    并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？
    请注意感觉合情合理的主角是读者！
    九戒攀登怕艰苦
    问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？
    坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……
    我倒！你还不如把山尖搬下来。
    话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
    十戒结尾无余味
    语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。
    见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

4. 大家希望的玄幻小说该是什么样的，欢迎各位说出自己的看法

1.能力为主要，热血言情不能少。
2.幽默，必须的。你认为你的哲理，能给被别人接受或启发？
3.寒飞翔，一个寒字把主角的大概轮廓勾勒出来啦。冷酷。但飞翔说明他内心很奔放的。这就要写出来对别人和自己家人不一样的冷。这样你就能写啦，光冷没话怎么看。当然第一条说啦，热血是不能少的，有时候冲动，不要把人物写的太完美。
4.个人比较喜欢长点的，有看头嘛。曲折才诱人，曲折必须有，怎么安排曲折又不让人难受？这就要写读者们都喜欢的奇遇啦。开始无敌你让人看什么，泡妞？
5.主角的能力吧，别写的能力很多，到后来没见他用过。（整个玄幻最少2000+本，每本都不一样，怎么办？看你的想象力啦。）
6.你应该考虑科学与魔法的冲突，有家事的直接拿把厉害的枪，魔法师怎么跑，一枪秒你。就算你设置每阶段只能用多少威力的枪，那你想过没有，开枪速度恒定的比魔法师念咒快，那你要魔法师干嘛。科学与魔法永远是一个冲突，怎么办？？？
我也不知道！！！
   希望你能成功，多多考虑! ! !如果成功，那么恭喜你又一本经典制作就要出炉啦。

5. 谁能告诉我这样一本玄幻小说，，

《月神缘情》《忘心月》《吞噬星空》《机动风暴》《血红系列的书籍》《亵渎》《紫川》《邪气凌然》《列国》《武神》《超级教师》《超级教师2》《酒神》《邪风曲》 《魔易乾坤》 《阳神》、《武修成圣》、《九鼎记》、《歪仙传》、《斗破苍穹》、《仙逆》、《仙葫》、《凡人修仙传》、《贼胆》、《猎国》、《阴阳冕》、《打神鞭》《大道修真录》《斗罗大陆》、《中国龙组》、《仙剑神曲》、《搜神记》、《蛮荒记》、《琴帝》、《冰火魔厨》、《生肖守护神》、《兽血沸腾》、《星辰变》、《无限恐怖》、《回到明朝当王爷》、《升龙道》、《弹痕》、《鬼吹灯》、《邪气凛然》、《梦回大清》、《异界兽医》、《天魔神谭》、《地师》、《邪风曲》、《不灭之旅》、《江山美色》、《庆余年》、《恶魔法则》、《极品公子》、《盘龙》、《练级专家》、《间客》、《界王》、《邪神传说》、《江山美人志》、《步步生莲》、《武装风暴》、《极品家丁》、《随波逐流之一代军师》、《龙龙龙》、《凤囚凰》。

6. 谁有好的玄幻小说,前提是写完了的.告诉下.

龙域
星辰变
寸芒
佛本是道
兽血沸腾
升龙道
邪风曲
诛仙
逐月传说
白狐天下
变脸武士
冰火魔厨
狂神
超越轮回
蝶变
坏蛋是怎样炼成的1
2
幻兽少年
回到明朝当王爷
明
极道修行录
僵尸秋水
不死传说
空速星痕
龙盗
猛虎传说
三眼艳情咒
神魔乱世缘
纨绔子弟
仙楚
小兵传奇
邪气凛然
邪神传说
星际盗墓
一小撮世界
贼难自禁
艳照门徒
异界药师
众神空间

7. 帮忙说几个玄幻小说

5月，一个温暖的季节
喜欢玄幻小说吧，喜欢最近在红袖添香中文网看的玄幻小说，介绍给你
1、《缘来，一切都是梦！》文
/
徐雅
本来还是无忧无乐的天真少女，可就在他找到心中至爱之时，一场噩梦将她带入了梦中的世界，穿越了时空，回到了过去，发生了一系列的搞笑喜剧，可没想到当她回到现代时，一场无情的意外夺走了挚爱人的生命，心灰意冷的她毅然决然继承了男友的遗愿，跑到美国完成学业！没想到竟阴差阳错的当起了黑帮老大，命运的轮盘也开始随着自己的意念所重新谱写......
2、《乱世红颜－－上官婉儿》文
/
冷月旋舞
如果上官婉儿的灵魂漂流在2009年，没有亲人，没有朋友，没有爱人，仿佛空气一样，此时的她会怎么样？夕婉在她绝望的时候，她遇到了一座没见过的寺庙，这个寺庙让她回到属于自己的时空。
此时的上官婉儿已经是一人之下万人之上，但是陌生的环境让她四面楚歌。对赵锦瑟的感情，对太平的姐妹情，对邵兵的决绝，对薛绍的同情，对武三思的亏欠，对雪风来世的约定，以及对武则天的忠心，这些都影响着这个来自几千年后的夕婉。最后她知道她家的悲剧是由她绝对忠心的皇帝造成的，她会造反吗？她会原谅吗？她该何去何从.......。
3、《灵魂当铺》文
/
jl422326
内容简介：
她一生下来，她娘便嫌她丑，辱骂虐待她，她像一根小草，在石头缝中乐观顽强的生存。
在她十二岁那年，她村里来了一个优郁的帅气男孩廖庭宇，他们在乡野山林里中嬉笑玩闹，建立了深厚的感情。
偶然的机会她进入了灵魂当铺，当铺的主人给她一面灵镜，说可以满足她的任何请求，但她要以元气（即心的能量）来交换，当心的能量用完之时，便是她的末日。从此，她为了帮助心爱的他，一次又一次的付出元气，三十岁时消耗掉了最后一缕元气，灵魂飞离了身体，肉身被爱人冰冻于冷藏室内。她的灵魂到了代表光明的魂界，经过一系列新鬼培训后，分到了灵魂当铺的差事，她以她的善良与聪明，帮助了很多很多的凡人。五年后，她的功德使她获得了重回肉身的机会，可是在关键时刻，肉身被生前一直与她作对的小姑子侵占，能夺回自己的肉身吗？
4、《我的穿越太神奇》文
/
紫叶魅
她乃是现代知名的服装设计师，没有什么事是难得到她的；她是名副其实的天之骄女，可是，只因为上天太眷顾她了，便只因一条手链而就这么穿越？这也太雷了吧？一穿就穿到了异世界——‘自然界’，还是一个女王~！！不过还好，是很和平的，要不然，那我可就要死翘翘啦！既然已穿了，那就好好活着吧，既来之，则安之！这穿了，就一定要去人间的啦，不然，我才不会甘心呢！就因如此，我遇上了我命中注定的七个男人：邪魅的他、睿智的他、温柔的他、可爱的他、体贴的他、痴情的他和霸道的他！每一次的相遇，都令我乱了分寸，开始的我，觉得爱是唯一的，他们对我是如此，可是我对他们却是分成了好几份的爱~！请看我如何玩遍异世界的吧~！！
5、《千年等待》文
/
七分贝的雨
21世界的女高中生，过着无忧无路，小打小闹，惬意的生活。
仅仅是迷恋游戏，喜欢煽情的电视剧。
她只是迷恋上仙三的剧情，无奈，一失足，成为戏中人，龙葵。
她，穿越进一个游戏与剧情杂糅的世界，龙葵的命运究竟如何？
——一段记忆有三生那么长
到最后要用一碗水去遗忘
千年寂寞后你重见阳光
还是转头又纵身跳火海化成凤凰

8. 请教各位前辈大神，问一个关于玄幻小说的问题

夏
1尺 = 10寸（1尺=24.9厘米）

商
1尺 = 10寸,1寸 = 10分（1尺=31.1厘米）

周
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=19.9厘米）

秦
1引=10丈, 1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=27.7厘米）

汉
1引=10丈, 1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=27.7厘米）

新莽；后汉
1引=10丈, 1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=23厘米）

三国
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=24.1厘米）

西晋
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=23厘米）

东晋
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=24.5厘米）

十六国
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=24.5厘米）

南北朝
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=24.5厘米；1尺=29.6厘米）

隋
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（前期：1尺=29.6厘米;后期：1尺=23.5厘米）

唐;

五代
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（小尺：1尺=31.1厘米；大尺：1尺=36厘米）

宋
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=30.7厘米）

元
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=30.7厘米）

明
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（裁衣尺:1尺=34厘米；量地尺:1尺=32.7厘米；营造尺:1尺=31.1厘米）

清
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（裁衣尺:1尺=35.5厘米；量地尺:1尺=34.5厘米；营造尺:1尺=32厘米）

现代
1丈=10尺, 1尺=10寸, 1寸=10分（1尺=33.33厘米）

一公顷等于15亩,一亩等于六十平方丈,十五亩等于一公亩,一亩约等于667平方米

畮,六尺为步,百步为畮。秦田二百四十步为畮。畮或从十久。——《说文》。字亦作畆、畒、亩、畞。如:亩制(以亩为单位划分、计算土地面积的制度);亩级(田地土壤质量好坏的等级);亩积(每一亩田的面积)