玩剧本什么是什么游戏？

1. 玩剧本什么是什么游戏？

剧本杀
“剧本杀”，是玩家到实景场馆，体验推理性质的游戏。剧本杀的游戏规则是，玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出游戏里隐藏的真凶。
“剧本杀”有线上和线下“打本”两种方式。线上App提供的剧本大部分免费，少数精品剧本需要付费，玩家在同一个网络“房间”中以声音展开角色扮演游戏；线下实体店通常根据剧本设定布置场景，玩家同处一室，通过语言、表情、谈吐、肢体动作等表演故事。

扩展资料：
截至2019年12月，全国的剧本杀店已经由1月的2400家飙升到12000家。不仅是线下，线上剧本杀同样火爆。数据显示，2019年，我国“剧本杀”行业市场快速增长，规模是2018年的2倍，突破100亿元。
2021年1月5日下午消息，天眼查专业版数据显示，中国有超过6500家企业名称或经营范围含“剧本杀、桌游”，且状态为在业、存续、迁入、迁出的剧本杀相关企业。其中，超9成为个体工商户。

2. 游戏剧本的介绍

游戏剧本，通常是指为RPG所作的剧情文本。与电视剧本不同，游戏剧本对剧情连贯性的要求不高，只要求与游戏系统结合即可。并有主线和支线之分。此类作品常由企划人员所编写。游戏剧本的质量是评价日式RPG的重要标准之一。

3. 游戏剧本的实例

《仙剑奇侠传四》主企划：邵芸企划：梁虹、于大为、沈兆杰出品：软星科技（上海）有限公司版权所有：大宇资讯股份有限公司发行年：2007年 在与蜀山齐名的修仙圣地昆仑山上，有一个修仙派叫琼华派。该派擅长铸剑，且立志修仙，几代人蒙昧以求的就是修成仙身。终于有一天，派中大牛级的人物发现，如果要修成神仙，只要能到达昆仑山上天光射下来的地方，那里是传说中的得道成仙的圣地。但是，要让琼华派上升到那么高空的天光之处，必须有强大的灵力。可惜，他们没有那么大的灵力。不过，那几个老家伙发现了一个大秘密，就是，有一个隐形的妖界，每隔19年恰好经过琼华派上空。这个妖界拥有巨大的灵力，足以让整个琼华派升起到天光圣地。于是，他们几个想了个办法，就是铸造一阴一阳两把宝剑，分别名为望舒、羲和，然后用这两把宝剑的强大力量，使得妖界现形，并形成一个灵力网把妖界束缚住，然后冲进妖界，夺取灵力！经过3代人的努力，这两把可怕的剑终于铸成。一个极阴极寒，一个极阳极热。他们选了一阴一阳两个人来成为这两把剑的宿主，阴的那个女的叫夙玉，阳的那个男的叫玄宵。他们日夜苦练，等待妖界再次来临。而他们有个共同的朋友，叫云天青，此人调皮捣蛋，洒脱不羁。这三人是很好很好的朋友。也许是日久生情，夙玉爱上了玄宵，玄宵也爱着夙玉。 19年的轮回转眼就到了，妖界再次光临琼华派上空。夙玉和玄宵操纵着两把剑，形成剑网，将妖界网缚。然后，琼华派的众人冲进了丝毫没有防备的妖界。双方展开大战，场面不是一般的惨烈。琼华派死伤过半，掌门人战死。妖界也是伤亡惨重，6位妖将只剩2位，妖界之主与琼华派掌门大战，杀死琼华掌门后，自己也受了重伤。不过，此次琼华派最大的收获在于，知道了这个妖界强大灵力的来源——就是妖界中大量的紫晶石。于是，再次冲进妖界，抢夺紫晶石，就成了琼华派在下次妖界来临时的任务。然而，造成此次琼华派抢夺失败的原因却是：持有望舒剑的宿主夙玉发现，这样的抢夺，其实是跟修仙的本质相违背的。靠夺取他人的灵力，而使自己成仙，这是一种入了邪的思想。而且，看到妖界和琼华派众人死伤如此惨烈，她感到心痛。与她有相同想法的人，还有她的好朋友云天青！云天青实在不愿看到双方如此厮杀，琼华派那些像是疯了的人，连妖界的孩子都不放过，云天青不忍心，于是救下了妖界之主的幼女，结果被同门发现，被认为是叛徒，不得不逃离琼华派。与他一起逃离的还有夙玉，她带走了望舒剑。而羲和剑的宿主玄宵却梦想成仙，始终坚守在琼华。而且，他不愿意跟夙玉一起走，并且对夙玉的出走感到非常气愤。这大大伤害了夙玉的心。云天青和夙玉走了之后，双剑形成的剑网立马破除，妖界大肆反扑，乘机脱离束缚。琼华派死伤更惨。而极阳的羲和剑由于失去了极阴的望舒剑的中和，也开始反噬，它的宿主玄宵被羲和的热气所噬，狂性大发，又加上琼华派新掌门夙瑶的唆使，琼华派的长老只得将玄宵冰封在禁地。 不过出逃的夙玉也不好过。她也被望舒剑反噬，终日饱受寒气之苦，还好有云天青的相伴。云天青将他救下的妖界之主的幼女交给寿阳一个姓柳的县令收养，并给她带上一块叫做帝女翡翠的玉，以掩盖她身上的妖气，使别人无法察觉。这个女孩就是柳梦璃！！！云天青精心照料她，为了能让她抵御寒气，云天青遍访天下名山，寻得一块可以御寒的宝玉。帮助她抵御了寒气。云天青最终感动了夙玉，他们隐居青鸾峰，生下了他们的儿子——云天河。然而，即使有宝玉御寒，由于寒气对夙玉的伤害太大，她生下天河后不久，就去世了。云天青因为运功帮夙玉抵御寒气，也被寒气入侵，在天河不到10岁时，也去世了。他们留给天河一把剑——望舒！夙玉死之前，只想把那块她和玄宵共同持有的灵光藻玉放在墓前，她依然爱的是玄宵，尽管玄宵深深的伤了她！天河从小善于打猎，尤其喜欢吃烤山猪肉，饭量极大。。。他的经典言语是：“山猪，你往那儿跑？我跟你打赌，一定能抓住你，如果我赢了，就吃了你，如果输了，就下次吃你！！！”-_-'天河从来没下过山，对山下的一切都不懂，也不懂人情世故，更不懂爱情。在天河18岁时，一个以盗墓为生的女孩——韩菱纱闯进了他的生活，菱纱听说青鸾峰上有剑仙之墓，而她梦寐以求想找到剑仙教她长生之法，以解决她那一族都是短命的问题。她闯进了天河父母的墓，那里，她和天河见了面。可是，由于菱纱是至阴之体。所以在她接触天河的那把望舒剑的时候，她就成了望舒剑新的宿主。沉睡了19年的望舒剑终于苏醒！！以后的时间里，由于望舒剑的寒气侵入，菱纱经常感到头晕，身体不适。之后，他们决定一起下山去找剑仙，问明天河的生世。 下山后天河见到了很多以前从未见过的人和事，由于他对万事一概不知，闹了不少笑话。在寻找剑仙的路上，菱纱和天河打打闹闹，又互相帮助，经过了不少风风雨雨。。。他们在巢湖边上遇到妖怪，恰好被经过的慕容紫英，怀朔，璇机（璇机是一个非一般可爱的小姑娘）等琼华派弟子看见，解救了他们，之后，天河和菱纱就追踪怀朔他们，希望通过他们拜入琼华派门下。一路追踪来到寿阳，在那里见到了长大的柳梦璃。梦璃的养父曾经被天河的父亲云天青救过，因此，他一见到天河，就特别喜欢，非要把梦璃嫁给天河。让天河做女婿。之后梦璃决定跟随天河他们一起去寻仙，其实她只是想见见市面，历练历练。后来，他们来到琼华派山下，经过太一仙径，上到了琼华派，琼华派掌门夙瑶是个心机极重的人，她妒才，而且想利用天河等人。她假模假样的安排了一个测试给天河，过关之后，天河等人进入了琼华派，成了琼华弟子，而紫英成为他们的师叔，负责教他们武功。于是，这之后，仙剑4的4位主角：紫英，天河，梦璃，菱纱就走到了一起。开始的时候，紫英一心修仙，而且总是一副冰块脸，但是大家能看得出，其实，他是个很热心也很重感情的人。菱纱就特别喜欢逗他，还送给紫英一个很珍贵的剑穗，因为她觉得，拿人家的手短，紫英收了她的东西，就不会那么霸道了。后来的一个晚上，望舒剑发出特别的光，天河等人跟随望舒剑来到禁地，因为玄宵被关在禁地里，他的羲和剑也在这里。望舒感受到羲和的召唤，而来到禁地。在这里见到了玄宵。玄宵跟天河很谈得来。于是，天河决定帮助玄宵冲出冰封。他帮助玄宵找到了3样至寒之宝。玄宵也很感动天河的做为，与天河结成兄弟。尽管天河是昔日他好朋友的儿子。找这3件寒器的过程中，紫英，天河，梦璃，菱纱4人的关系也越来越好，成为好朋友，而天河，梦璃，菱纱在这之中经历了很多事，他们发现，修仙不过是一个美好的幻想，心不善，就修不成仙，悟出了妖法邪魔都不可怕，人的争斗之心才最可怕的道理。而琼华派中存在太多欲望和争斗，而且，为了修仙不择手段，甚至不去救近在山下的那些干旱的百姓。他们渐渐对琼华派失望，决定一旦玄宵冲出冰封，他们就离开琼华派。而作为一直在琼华派长大的紫英，一直是琼华的忠实卫道者，此时也对琼华的所为感到质疑。19年一轮回的妖界又来到了琼华派的上空。此时，玄宵即将冲出冰封，他首先利用云天河的天真纯善，骗到了天河的望舒剑，使得望舒剑与羲和剑终于再次相逢。然后他冲出了冰封，与那个可恶的掌门夙瑶一起，一人使羲和，一人持望舒，再结剑网，将妖界束缚住。此时的妖界经历了19年前的浩劫，已经无力与琼华派抗争。他们的妖界之主只好用最后的灵力结了一个强大的结界。企图阻止琼华派攻入。由于望舒剑被不断使用，菱纱的身体也越来越弱。就在此时，梦璃恢复了对妖界的记忆，她明白了自己的来历，自己是妖！！！是妖界的少主，她不愿意看到自己的族人被杀戮，于是她决定回去。于是，她对天河表白了自己的感情——她一直喜欢天河！！！然后，在天河的木头脑袋没什么反应下，她跳入了妖界的结界。 天河追了过来，拼命想冲进妖界，却无法冲破结界。之后通过他人的帮忙，他们得知，只要去鬼界拿到翳阴枝就能直接进入妖界。于是他们辗转进入鬼界。在进入鬼界前，他们结识了一个神龙——衔烛之龙。衔烛之龙很欣赏天河，于是给了他神龙之息，是一阴一阳两种气息。而天河是不畏阴，不惧阳的特殊体质，有了神龙之息后，他就能够长生不老。进入鬼界后，天河见到了自己死去的父亲，了解了当年的真相。而菱纱也知道了自己的族人都是短命的原因——他们都是盗墓贼，惊扰了亡灵，必遭天遣。因此他们一族的人都活不过30岁，而且死了还要在阴间做苦役，用以还债。知道了事情的真相，菱纱反而坦然了。他们决定阻止玄宵等人的图谋。此时，菱纱知道天河善于用弓，于是，她冒着再减阳寿的危险，冒死去封神陵，给天河盗去了威力巨大的后羿射日弓。然后他们进入了妖界，见到了已经成为少主的梦璃。看到梦璃没事，也就放心了。可是就在此时，玄宵由于受羲和剑的入侵，再加上3件寒器的冲突，已经走火入魔，进了邪道。他的能力巨大。妖界的结界在玄宵面前弱不禁风，很快被突破。琼华弟子再次冲入妖界，大肆抢夺充满灵力的紫晶石，并大量屠杀妖界的妖。紫英阻拦他们，他们反诬紫英是叛徒。想要杀紫英，后来，一人偷袭紫英，一直对紫英很敬仰的怀朔替紫英挡了一剑而死，这导致紫英决定退出这个已经全都入了邪的琼华派。在玄宵他们抢夺了足够的紫晶石之后，才将双剑撤去。妖界得以解脱。梦璃接替她的母亲——妖界之主，成了妖界的主人。在梦璃不得不离开天河时，她母亲做了一个跟梦璃一模一样的人跟随着天河他们。这个人只是梦璃和天河他们的一个梦。之后，天河，菱纱，紫英，以及和梦璃一样的那个人一起回到青鸾峰，找破解双剑的方法。以阻止玄宵的琼华派继续飞升。在青鸾峰天河住的小屋里。菱纱对天河表白了自己的感情，希望能跟天河一起终老在青鸾峰上。。。之后，三人赶去已经破败不堪的琼华派。在这里与玄宵夙瑶等人发生大战。玄宵虽然入了魔，但还是保存着一点良知，他顾念与天河的兄弟之情，没有对天河下杀手。但是天河依然受了重伤。正在此时，琼华派已经飞升到了天光之处。突然，天神九天玄女告知玄宵，他已入邪，不准成仙，并把整个琼华派贬到了东海最深处，琼华派的人也都贬去东海受苦了。可是此时，云天河却发现了这个“上天的惩罚”中的大问题。那就是，如果琼华派所在的山被发往东海，那山下的普通百姓也必将一起被带往东海。天河不愿这么多无辜百姓受连累，质问上天的这个惩罚，是否又考虑到了百姓的生计？九天玄女提醒天河：你的手中有后羿射日弓，一切由你说了算。于是，天河在最后时刻，拿起后羿射日弓，向飞升的琼华派射出了天河剑，将琼华派射落！而在射落琼华派的那一刹那，爆炸发出的强光刺瞎了天河的眼睛。天河与菱纱回到了青鸾峰，菱纱和紫英悉心的照料再也看不见这个世界的天河。紫英依然做道士，但是他已经悟出了“欲修仙道，先修人道”的道理，无欲无求。菱纱因为注定的短命，再加上盗去后羿射日弓减了阳寿。与天河的日子短短的结束。她很快入土！！而天河因为神龙之息，得以长生。百年之后，梦璃打点好了妖界的一切。回到了人间，在青鸾峰顶，静静地凝望着昔日的爱人天河……尽管天河再也看不见……

4. 剧本又称什么

剧本
又称：戏本、脚本、曲本、唱本、台本、剧作、幕表、提词簿、演出本。

5. 剧本是什么

什么是剧本？

6. 剧本是怎么产生的

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．
在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神    
祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

7. 《游戏剧本怎么写》第1章

这本书是在当当云阅读上白嫖的电子书，因为我之前想自己做一个游戏，所以兑换来读一读。我记得我上次编故事还是在高中的时候。
  
 作者是佐佐木智广，没听说过这位，作者自称做过职业游戏编剧，但是不清楚他有什么作品，但既然他出了一本书，他的名字就有可能被更多人记住。
  
 这本书分为三个部分：
  
 第1部分，游戏剧本的主要成分，4章；
  
 第2部分，结构，5章；
  
 第3部分，文本，2章，算上序章，全书共12章。
  
 第1章，主题与故事。
  
 第1节，游戏剧本的创作过程。游戏剧本成型分为两个阶段，策划阶段和剧本创作阶段。策划阶段是确定游戏的大致内容和方向。策划阶段需要确定：大致的故事走向、角色设定、时代与地点、游戏的主题、游戏的目的。剧本创作阶段，则包含情节、结构、文本，参照策划阶段的各个部分进行创作。
  
 第2节，主题。用一个词或一句话概括游戏的主题。
  
 第3节，故事。以主题为基础创作故事。把主题与游戏目的联系起来。扩充主题以创作更多故事。
    
 第5节，如何表现主题。主题不能写在台词里，而是通过角色的选择和行为、故事的发展，让玩家自己感受到。

8. 《游戏剧本怎么写》

人人都对“故事”感兴趣。
  
 因为故事能激起人性里的好奇心与探知欲。
  
 学会讲故事，不仅仅适用于某些特定的行业领域，还能应用在我们的生活、情感、社交当中。
  
 《游戏剧本怎么写》——创作游戏剧本的方法论。乍然一听，这不过是一本细分领域的专业性工具书。实际上，这本书真正讲述的，是应该如何建立一种写剧本、讲故事的结构性思维。
  
 本书的作者佐佐木智光是知名日本galgame游戏《秋之回忆》系列的企划与编剧，也担任过现象级动画片《火隐忍者：疾风传》的编剧。他在ACG（动画Animation、动漫Comic、游戏Game的合称）领域浸泡数十年，深刻掌握着怎么设计出让人喜欢的角色、剧本，从而达到让人废寝忘食、沉迷不已的效果。简而言之，就是懂得怎样把玩家和观众吃得死死的。
  
 有的人会质疑，写故事一定需要框架性思维吗？许多人并不需要逻辑清晰，条理分明，不也依靠着灵感和阅历把故事写得很好看的嘛。再说了，如果写东西一定要规范出条条框框来，就成了程序性的工作。那故事内容会不会很死板？会不会变得没有灵气啊？
  
 首先我们要理解一点，做游戏项目本身就是一个系统性工程。里面包含了企划、美术、音乐、程序等其他工种，不管任何一个工种，都很难不加限制地放飞自我。只有当故事、视觉、听觉、游戏性达到了形式上的匹配，才会以一个协调的状态呈现在消费者的面前。
  
 写剧本亦是如此。
  
 在创作游戏剧本之初，需要最优先设置的，是游戏的“主题”和“目的”。
  
 主题，是玩家在游戏情节中会探知到的核心内容。
  
 比方说，游戏的主题是“宽恕”。那么编剧在撰写的故事里，就要以“宽恕”为中心坐标，不断去延展、发散情节。不过，主题不能直接写在台词里。一旦角色嘴里说出“我学会了宽恕”这样的话，相当于一桶水浇灭玩家自行探知故事的热情。因此，主题应通过人物的选择和行为来呈现，从而让玩家自然而然感受到。
  
 目的，则是玩家玩这个游戏需要最终达成的目标。
  
 当玩家进入了一个游戏，固然会有自由探索的欲望，但如果不给出明确的游戏目的，玩家便会如同一个无头苍蝇在这个世界里到处乱碰——盲目。确实，也有个别游戏的玩法设置就是无序与无目标的，比如《Minecraft》（我的世界）。但在绝大多数情况下，都需要有固定的目标来引导着玩家前进。其次，目标应该切合主题来设定。举例，仍以上述的“宽恕”为主题，游戏目标却被设计成“让勇者寻找到神秘的宝藏”。主题与目标之间丝毫不相干，会让人感到怪异、出戏，冒出一脸的黑人问号。
  
 除此之外，佐佐木智广还在书中给出了关于角色、世界观、台词等跟创作剧本相关的一系列的框架搭建的方法。它有多套路，就有多神奇。
  
 建立剧本写作的结构性思维，不仅可以让创作者自身的思路更加清晰，还能给观者、玩家带来充分的体验和参与感。
  
 本书内容不只是剧本了，总结出来大概就是如何制作一款优秀的游戏。如何降低游戏门槛，扩大游戏受众，增强游戏体验（容易上手）。到后面游戏剧本技巧部分的时候，其实是一个正常优秀的叙事类游戏的方法论，总结的很到位。但是也并不是说所有游戏都完全如此，诸如孤岛惊魂系列都以刻画反派为主，又或者像黑魂或者eve一类的游戏则是反过来通过人对游戏复杂的思考及操作来让人得到快感。设计游戏其实就是设计人在游玩游戏时心理博弈的过程。
  
  
 “自古真情留不住，唯有套路得人心。”这话其实并不准确。如果真情是“肉”，那套路就是“骨”。有骨无肉，行之不美；有肉无骨，金玉其外。剧本写作应达到”骨肉相连“的效果，以骨带肉，方能行之有效。
  
 好的体验就是不断让人“沉浸其中”，故事-书本-音乐-电影-游戏  层层递进，到现在的手机APP（抖音、快手），都在写一种剧本 目的就是让人“无法自拔”。
  
 参与感的设计解读，让我们有了一个很好的思考方向。团建活动，提高每个人的参与感，比那种换个场地继续让领导演讲的，要好得多。
  
  
 能随意享受更多自由的并非高手。真正的高手，恰恰是能看到所有的限制的。