刘宝瑞说了哪些脍炙人口的单口相声？

1. 刘宝瑞说了哪些脍炙人口的单口相声？

第一集.A:《珍珠翡翠白玉汤》
       B:《风雨同舟》

第二集.A:《假行家》
         《兵发云南》
       B:《学 徒》
         《学 乖》

第三集.A:《连升三级》
       B:《日遭三险》

第四集.A:《打油诗》
       B:《狗噘嘴翻跟斗》

第五集.A:《扎 针》
       B:《书迷打砂锅》

第六集.A:《官场斗》(金殿斗智)⑴ 
       B:《官场斗》(金殿斗智)⑵

第七集.A:《官场斗》(金殿斗智)⑶  
       B:《官场斗》(金殿斗智)⑷

第八集.A:《官场斗》(金殿斗智)⑸
       B:《官场斗》(金殿斗智)⑹

第九集.A:《测 字》
       B:《文 庙》

第十集.A:《黄半仙》⑴
       B:〈黄半仙〉⑵

第十一集.A:《解学士》⑴       
         B:《解学士》⑵  

第十二集.A:《解学士》⑶    
         B:《解学士》⑷

第十三集.A:《解学士》⑸    
         B:《解学士》⑹

第十四集.A:《斗 法》⑴    
         B:《斗 法》⑵

第十五集.A:《化蜡钎》⑴   
         B:《化蜡钎》⑵

第十六集.A:《化蜡钎》⑶  
         B:《化蜡钎》⑷

第十七集.A:《大闹县衙门》⑴ 
         B:《大闹县衙门》⑵ 
           《知县见巡抚》

2. 刘宝瑞说了哪些脍炙人口的单口相声？

《珍珠翡翠白玉汤》
《黄半仙》
《日遭三险》
《连升三级》
《贾行家》
《兵发云南》
《学乖》
《学徒》
《测字》
《文庙》
《书迷打砂锅》
《扎针》
《天王庙》
《解学士》
《韩青天》
《官场斗》
《斗法》
《打油诗》
《化蜡扦儿》（单口）
《八扇屏》、《歪批三国》、《朱夫子》（文哏对口）

3. 刘宝瑞的评书和单口相声的水平如何？

相声说的好的人有许多，但是可以做到让观众百听不厌的相声演员没有几个，刘宝瑞可以算是当中的一个，是当之无愧的“单口相声大王”。刘宝瑞的相声特色集合了许多种艺术的精华，经过融合创新，形成自己独特的魅力，能够跟刘宝瑞相提并论的只有马三立，由此可见刘宝瑞的相声功底和地位非常的高。

一、刘宝瑞对相声非常喜爱，初登相声舞台一鸣惊人刘宝瑞从小生活非常贫寒，九岁才开始接触相声，由于对相声的热爱于是经常游走在相声场所。在十三岁那年拜师学艺，十四岁就可以登台演出，初次登台就引起大家的注意。才华被发现之后，刘宝瑞经常到广播电台播音，初露头角。
刘宝瑞因为生活所迫，前往香港发展，成为首位将相声带到香港的艺人，并在当地引起了非常大的反响。后来新中国成立之后，刘宝瑞回国开始自己辉煌的相声生涯。

二、刘宝瑞相声集多种艺术形式，自成一派，受到观众喜欢刘宝瑞会说评书，也会说相声，可是最让大家喜欢的还是刘宝瑞的单口相声，因为刘宝瑞的相声非常出色。即使观众听过，知道下一句要说的是什么，只要是从刘宝瑞的嘴里说出来还是想笑，可见刘宝瑞的相声功底非常深厚。
刘宝瑞的相声作品集合了许多艺术种类，比如独角戏、评书、戏剧等等，刘宝瑞将这些艺术当中的优点取出，并进行创新，形成了声间、表情、情感、神情兼具的属于自己的独特艺术风格。尤是刘宝瑞的单口相声受到大家的喜欢，称刘宝瑞为“单口大王”。

三、刘宝瑞不仅相声功底强，同时评书也非常的优秀刘宝瑞的相声功底到达了返璞归真的境界，每个包袱抛的非常自然，起承转合非常自然，引人入胜。最重要的是刘宝瑞的作品让人百听不厌，即使听过多遍，依然让人津津有味。除了相声，刘宝瑞的评书也受到许多人的欢迎，是非常优秀的艺术家。
刘宝瑞先生的单口相声水平是一等一的好，可以说在单口相声界当中没有人能比得过刘宝瑞。这一切跟刘宝瑞丰富的历史知识分不开的，刘宝瑞非常擅长以社会和时代背景为前提，将人物刻画的栩栩如生，再经过出色的演绎形成非常独特的艺术风格。

刘宝瑞先生的单口相声融合了多门艺术种类的长处，跟传统的单口相声非常不同，水准极高；刘宝瑞的评书也同样的出色，并不比单口相声要逊色。刘宝瑞每个作品都是经过长期的舞台实践和反复的琢磨形成的，每个台词都设计过，可以做到出人意料给人惊喜，口风细腻并且台风稳健的强烈个人风格。

4. 有人说郭德纲的单口相声超过刘宝瑞了，你同意吗？

几乎人人都知道，相声演员中人称单口大王的只有一个人，那就是刘宝瑞。刘宝瑞的作品连同他别具一格的声音，早已成为中国人记忆中的经典。

这些年来单口相声已经很少听到，人们平时听到比较多的，还就是郭德纲。十多年里郭德纲表演过《白犬坟》、《济公传》、《白宗巍坠楼》、《张广泰回家》等一系列优秀单口相声，尽管其中也挖过不少坑，但由于其趣味性，还是吸引了众多相声迷。
于是有一种说法开始出现，郭德纲表演的单口相声，是不是已经超过了刘宝瑞？

郭德纲的单口笑点更密集首先来看，郭德纲表演的单口与刘宝瑞已经有很大不同。

刘宝瑞当年表演的大部分作品，包括《官场斗》、《连升三级》、《珍珠翡翠白玉汤》，很多时候就是在讲故事，其间大包袱儿是不多的，最大的包袱儿一般都放在最后面。最为典型的就是《风雨归舟》，中间几乎一个包袱儿都没有，最后才把谜底揭开。
也就是说，刘宝瑞那时候的作品是不求包袱儿的密集度的，有就有，没有的话，不管是演员还是观众也不觉别扭，并不影响整段作品的被接受程度。


 然而在如今这个时代，十几二十分钟的单口相声中间一个笑点都没有，这是在座的年轻观众所不能容忍的。因此，去听郭德纲的单口相声，包袱儿的密集程度就高了很多，几乎隔一会儿就有一个小笑点出来，再隔一段时间一个大包袱儿，能让观众一边听一边乐，而不是完全期待最后的结尾。

因此，如果从笑点密集程度来说，郭德纲的单口确实是超过刘宝瑞的。
郭德纲单口需要经过时间检验不过如果从经典程度来说，郭德纲的作品毕竟还没有被历史长时间验证，因此尽管它们可能会引发观众更多笑声，但是不是作品经典程度可以和刘宝瑞相比，这就要打问号。

刘宝瑞早已离开这个时间半世纪，但这么多年过去再听他的《官场斗》和《斗法》等作品，即使笑点不那么多，但似乎每一个字眼，每一个节奏，甚至每一个停顿，都是那么充满味道，甚至有些时候一些留白都能引发会心的笑意，这就是经典的力量。
另外刘宝瑞极为吸引人的一点还有他独特的嗓音，他的嗓子应该没有侯宝林和马季好，但它这种似乎有一些尖的嗓子，非常适合表演民间故事性质的单口相声，听上去既亲切又不失趣味。这也使得他的作品即使在录音里听过很多遍，再听也还是想听。

郭德纲的一部分单口作品，传统味道也是非常足的，但这些作品毕竟还没有经过长时间的洗礼，能不能成为单口相声史上的经典作品留下来，还要经过更长时间的检验。
表演单口本身值得赞赏
不管怎么说还是要对郭德纲进行肯定，因为在如今对口相声几乎占领全市场的局面中，他还能够安下心来说一些显得不那么热闹，甚至有些费力不讨好的单口相声出来，这件事本身就值得赞赏。
至于是不是早已经超过刘宝瑞，郭德纲本人现在应该也不会这么想的。

5. 刘宝瑞最最经典，最最搞笑的单口相声叫什么名字？

《珍珠翡翠白玉汤》、《黄半仙》、《日遭三险》、《连升三级》、《贾行家》、《兵发云南》\《学徒》、《测字》、《文庙》、《书迷打砂锅》、《扎针》、《天王庙》、《解学士》、《官场斗》、《斗法》、《打油诗》、《化蜡扦儿》、《风雨归舟》、《狗噘嘴》、《知县见巡抚》
  都是单口的经典

6. 你认为刘宝瑞演过的相声水平如何？

刘宝瑞，著名的相声表演艺术家，也是中国的相声大师，被称为单口相声大王，他的相声水平属于顶级的存在。

一、刘宝瑞先生在自己年轻的时候就被称为单口大王，这就可以看得出来，在当时刘宝瑞先生的相声水平就已经是同时代最顶级的，而放到现在来看，整个中国的相声界都没有几个能够说单口相声的人，所以说刘宝瑞先生放在现在随时都能够横扫一片，评价一个人水平最好的方式就是口碑，而刘宝瑞先生被称为相声大师，所以看的出来他的水平是得到所有人的认可。

二、在刘宝瑞先生说的相声当中，采取了多种艺术的优点，比如说独角戏、戏剧等等，他在这些基础上进行大胆的创造和改革，形成了属于自己的独特表演艺术，尤其是在单口相声表演当中，更是把形、容、神全部拿捏到位，当之无愧的单口大王，同时，刘宝瑞先生还经常创作新相声，对传统相声进行整理和改造，他对中国相声界单口相声表演起到了极其重要的作用，而且刘宝瑞先生在自己年轻的时候经常走南闯北，他将两地不同的文化全部集中到自己的相声当中。

三、还记得刘宝瑞先生在自己的单口相声《山东斗法》当中，就把相声中的人物一言一行全部表演的非常细腻，在开局的两三句话中，就将一个不识字的卖肉屠夫描写的非常生动形象，甚至在以后的斗法过程中还用了电影中的语言，直到现在刘宝瑞先生的很多单口相声段子已经被编入到教材的读本里面，可以看的出来他的水平绝对是非常高的，也有许多的相声圈人员尊称刘宝瑞先生为一代宗师，所以巅峰时期的刘宝瑞无人能敌。

7. 刘宝瑞最最经典，最最搞笑的单口相声叫什么名字？

《珍珠翡翠白玉汤》、《黄半仙》、《日遭三险》、《连升三级》、《贾行家》、《兵发云南》\《学徒》、《测字》、《文庙》、《书迷打砂锅》、《扎针》、《天王庙》、《解学士》、《官场斗》、《斗法》、《打油诗》、《化蜡扦儿》、《风雨归舟》、《狗噘嘴》、《知县见巡抚》
都是单口的经典

8. 刘宝瑞的单口相声大全

《刘宝瑞表演单口相声选》（中国曲艺出版社1983年版）收录作品：
1、《珍珠翡翠白玉汤》、《山东斗法》、《豆腐侍郎》、《日遭三险》、《贾行家》（《假行家》）、《酒迷》、《傻子学乖》（《学乖》）、《赎驴》、《穷不怕巧斗贾仁义》、《皮匠招亲》、《四子科考》、《一字诗》、《打油诗》 ）、《赶考》、《化蜡扦儿》、《火龙衫》、《大脑袋》、《赞马诗》、《灶王爷》、《孟姜女》、《白蛇传》、《芜湖关帝庙》、《泰山石敢当》、《三吃鱼》、《兄妹联句》、《君臣斗智》
2、《纪晓岚》、《慈禧入宫》、《知县见巡抚》、《假斯文》、《全上来》、《翻跟头》、《画账》、《朱夫子》、《天王庙》、《文庙》、《画扇面儿》、《暴发户》、《兑水》、《韩复榘讲演》、《家务事》、《善意恶语》、《讲字》、《一字两读》、《草船借箭》、《书迷闹洞房》、《打砂锅》（《书迷打砂锅》）、《张飞爬树》、《跑海》、《空城计》、《兵发云南》、《“讲”戏》、《红先黑后》、《猫蝶图》、《风雨归舟》、《偷斧子》、《增和桥》、《和尚开荤》、《法术》、《当行论》、《扎针》、《宋献策测字》、《测字》、《先写后问》、《求财》、《黄半仙》、《无鬼论》、《学徒》、《上学》、《狗噘嘴》、《小“zi”儿》、《神童解缙》
3、《漫话燕京》、《皇帝选陵》、《十二缺》、《扇子规律》、《底漏》、《劝架》、《要账》、《卖柿子》、《白吃猴儿》、《糊驴》

拓展资料
刘宝瑞
刘宝瑞（1915年－1968年10月6日  ），北京人，中国相声第六代演员，师从张寿臣。
刘宝瑞的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长，被誉为“单口大王”。
刘宝瑞对新相声的创作、传统相声的挖掘整理、单口相声表演艺术的发展与提高均作出了重要贡献。
早年生平
刘宝瑞1915年生于北京，本名刘明光。   自幼家境贫寒，九岁开始接触相声艺术，常游走于北京天桥和东安市场相声场子之间，曾随崇寿峰学艺。十三岁正式拜张寿臣为师（张寿臣为其取艺名刘立棠 ），学说相声。十四岁赴天津，与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会演出，并常到广播电台播音，初露头角。  
1932年，17岁的刘宝瑞与18岁的马三立搭档，去营口、烟台、青岛等地“跑码头”，演出相声。在从营口开往烟台的轮船上，由于身无分文，两天没吃东西，刘宝瑞饿昏了，马三立迫不得已，偷了别人两个烧饼，才救了刘宝瑞一命。从此，刘宝瑞和马三立结下了十分深厚的友谊
参考资料来源：百度百科-刘宝瑞