刘小东的作品的评论

1. 刘小东的作品的评论

刘小东作品中的人物，总是处在不愤然，不沉思，不爆发和不极端的状态。它们被一种自在的满足所控制，他们都处在瞬时状态，被眼前的情景所抓住，从而将自身从自身的历史状态中解脱开来。但是，这种对自身历史状态的解脱，恰好构成了自身的历史状态。这些人物的一贯历史，就是对瞬间的力比多投入，他们从他们此刻所处的周遭环境中，从周遭的偶发事件中，从周遭的习惯中，从周遭的命运中，来获取自己的满足机缘。这些人，大都是历史的匿名者，他们是人群中的人，从没有被光芒和荣耀所眷念，也没有被耻辱和罪恶的标志所铭刻，这些人普通至极，他们处在各种历史典籍的记载之外，如果没有这些绘画，他们将像历史中的千百万人那样被历史的巨大黑洞所吞噬，而悄无声息地消失。他们在历史书中只能成为烘托他人的抽象之人，决不会被书写，被记载，被各种喋喋不休的声音所惊扰。刘小东用自己的目光，抓住了他们的片刻，抓住了他们的小小欢乐，小小满足，小小意愿和小小苦恼，刻意将他们从历史长河的漫不经意的刷洗中打捞出来。他没有将画面上的人物置入某个激情的巅峰时刻，相反，他保留了这些人的日常状态。这些状态，在我们看来，只能用庸碌来表达。庸碌，在这里完全不应该作为历史的特例和人格的特例来对待，这些庸碌，正是历史的常态和核心。画面上的人(我们看到，这些人穿越了阶层的划分，城乡的划分，年龄的划分和职业的划分)，这些人无论置身于怎样的境遇中，都有一种巨大的生存能力，他们韧性十足，即便重重艰辛，也不会轻易地使自己的生活之链崩断。他们能够利用一切机缘来寻欢，焦虑和无聊在短暂的寻欢中被冲淡，被遗忘。他们也借此冲淡了苦痛，冲淡了哀伤；但是，这些机缘获得的游戏，并不让人深深地陶醉，也不导致暴笑和狂喜，总之，没有什么事情令人刻骨铭心。一些微末的愿望，小小的满足，对琐事的关注，力比多对日常事物的投入，对瞬间状态的全神贯注——所有这些，都在咀嚼着，甚至是在品尝着，生活的庸碌。日常生活中到处开满的，不是邪恶之花，而是庸碌之花。这样的庸碌，并不是、没有自身的合法性。为什么要说他们庸碌?为什么要说他们琐碎?为什么要说他们无聊?为什么要抱着居高临下的态度表达对这些人的不屑?从庸碌的目光来看，那些崇高，英雄，伟业和不朽的意愿，不外乎是些病态的歇斯底里症状。事实上，生活到底被一种什么样的目标所主宰?——如果庸碌中并不排斥小小欢乐和小小满足的话，那此琐碎的庸碌，为什么不是一种生活的目标，为什么不能成为生活的全部?在这些绘画面前，人们禁不住要问，庸碌，为什么不能获得自身的主权?刘小东让庸碌谱上了一层光环。他用两种方式来谱写这种光环，一种是叙事性的；一种是非叙事性的。就叙事性而言，他将这些庸碌根植于场景片断中。他将一个场景的某个正在进行中的片断凝固化(几个人或一个人在小道上的行走，几个人对奠名对象的观看，两个年轻人在烧一个老鼠，几个男人在烧野火，两个孩子在烧垃圾，几个人在牌桌上，几个人在餐桌上几个人在澡堂中，几个人在抓鸡，几个人在锻炼，几个人在游泳——特别值得一提的是，刘小东对“烧”和“打牌”充满兴趣——这是不是日常生活中隐秘激情的倾泻通道?)。在这些画面上，几个人共处一个场景，时间在流逝(尽管不是快速地)，事件和行为在发生(尽管是一个日常事件)。这是一个事件的片断，但它并不激动，并不高潮迭起和扣人心弦，并不令人目瞪口呆。这绝不是生活中熠熠生辉的奇观。相反，这些片断司空见惯，它们充斥于我们的日常生活中，琳琅满目。这是一个历史时期的普通人的“习性”，它们，连同它们所挥发出来的无聊和庸碌气息，如此频繁地包围着我们的生活，以至于我们对这些事件和场景熟视无睹，更恰当地说，我们对我们的日常生活熟视无睹。日常生活，它是我们置身于其中的场所，但不是我们的目光所专注的场所。人们的目光总是在电视和报纸的传奇中耐心地搜索，不放过任何一个戏剧性情节；人们的目光，也总是转向历史的深处和高处，它们不无倾慕地被名垂干史的英雄和臭名昭著者的非凡所吸引；人们能够对远离自身处境的事件津津乐道，不倦地言谈，反复地追忆。但是，他们总是忽略了自身，他们总是将自身的平淡无奇的琐碎掩埋在历史的尘土中，让这些平淡无奇的人和事披上了黑暗的外衣。刘小东的绘画，犹如一束光，划破包裹这些琐碎的黑夜，让它们从浪漫而恢弘的历史压抑中探出了自己细致的容颜。这些画，猛然地推开了我们自我关闭之门，我们一再历经的却从来没有细察的东西，突然显现在我们面前。同从那些英雄的壮观场景中所见到的完全不同，我们在刘小东的绘画中，看到了自己。这些绘画像镜子一般，我们在观看画中人的时候，看到的是自身：自身的卑微，自身的庸碌，自身的琐碎，自身的习性，自身的历史。绘画中的人，毫无喧嚣的光芒，亦无罪恶的阴影。张靖依曾说过：他是我们所有的在饱尝艰辛同时又将艰辛转化为乐趣的凡人。 因此，毫不意外，这些画通常以人为中心。画中人基本上是安静的，没有激烈的动作(除了运动和锻炼之外)，他们目光懒散，表情倦怠，沉浸在画面的内部，沉浸在自身之中。丽面上各种各样的事无巨细的背景(器具、置身于其中的空间、人的条件和自然环境等)堆积起来，似乎烦琐、不安、倦怠和快乐也在此时此地相应地堆积。它们如此之饱满，如此之细致，如此之沉浸在自我的内在性中，似乎在全力排挤外部世界的希望空间，也在排挤外部世界的意义的对绘画的注入，排挤任何的诗意想像对绘画的浪漫入侵。超越性被挡在画框之外了。正是在这个意义上，一种新的绘域语言出现了：绘画在封闭绘画自身的疆界。在绘画的疆界内不是没有意义，而是没有外来的意义。这个疆界不是剔除了意义的疆界，而是剔除了超越性意义的疆界，剔除了抒情性的疆界——抒情性被剔除得干干净净。抒情性，是(以人为主题的)中国油画历史的宿命，尽管在二十世纪有各种各样的历史变奏交替地上演这个绘画宿命：借助于战斗而抒情，借助于革命而抒情，借助于文化反思而抒情，借助于乡土和异域风光而抒情，借助于美和真理而抒情，借助于历史追忆而抒情。这些抒情绘画，和绘两中的抒情人物总是无法摆脱浪漫、伤感、纯真、苦痛和喜悦。紧张、残酷以及对未来的期冀在画面上以肿胀的形式存在。在二十世纪的中国，绘画，由于它被动荡的历史所折磨，因而也总是被动荡不安的抒情所反复地折磨。到了刘小东这里(还有另一个方向上的方力钧那里)，抒情性被驰离了绘画。抒情、浪漫、反思批判和超越性被刘小东过滤了——刘小东将令人惊讶的细致和耐心奉献给了世俗性，奉献给了庸常，奉献给了无名者，奉献给了暗淡无光的生存。是的，这些画是光，但是它照亮的对象却毫无光芒。

2. 刘小东油画好不好

刘小东，1963年生于辽宁省，1988年毕业于中央美术学院油画系。上学、画画、教书，刘小东的生活简单而丰富，生活中的刘小东自认是一个现实主义者，所以他认为艺术应该是现实主义，他始终对现实抱以敬意。

3. 刘小东的艺术生平

 1980—1984年在中央美术学院附中读中专1984—1988年在中央美术学院油画系读大学本科1988—1994年在中央美术学院附中任教1994—1995年在中央美术学院油画系读硕士研究生1994年至今在中央美术学院油画系任教 1988年素描《挚友张元》等三幅作品参加在北京举行的“中国现代艺术大展”1989年油画《吸烟者》和《休息》参加在北京举行的“素描大展”，1990年在北京举行“刘小东油画展”，油画《笑话》等八幅作品参加在北京举行的“纪念凡高逝世百年油画展”。1991年油画《白头到老》参加在北京举办的“中国油画年展”。油画《合作》参加在北京举行的“二十世纪中国艺术展”。1992年油画《醉酒》和《冰闵的浴室》参加在美国加利弗尼亚艺术学院举行的“艺术·今天·中国”展。油画《婚宴》和《都市猎手》参加在香港、澳大利亚等地巡回展出的“后’89中国前卫艺术展”1993年油画《在长城》等八幅作品参加在北京举行的“具象油画展”。油画《卧女》、《戴假面具的女孩》、《女孩像》参加美国纽约苏荷区金画廊举行的“红星照耀中国”艺术展。油画《田园牧歌》《冰凉的浴室》和《醉酒》参加在美国纽约约苏荷区z画廊举行的“中国现代艺展”。油画《都市猎手》参加在英国伦敦马勃画廊举行的“中国后’98新艺术展”。1994年油画《大雨》等10幅作品参加美国纽约东村举行的“刘小东，喻红近作展”油画《阳光普照》等四幅作品参加在美国纽约西村“转换”艺术展。油车《冰凉的浴室》和《干杯》参加美国康州发现博物馆举行的“94新铸联杯中国画、油画精品展”，并获优秀奖。两幅素描参加在香港、台湾举行的“线的力量—海风外现代素描展。”1995年油画《盲人行》等五幅作品参加北京举行的“中央美术学院油画系教师作品展”。油画《人鸟》参加在比利时布鲁塞尔举行的“中国当代油画展—从现实主义到后现代主义”1996年油画《违章》参加在北京举行的“首届中国油画学会展”。油画《电脑领袖》、《儿子》和《胖小子》参加在北京、香港举行的“首届当代艺术邀请展”。1997年油画《白胖子》参加在北京举行的“中国油画肖像百年展”。油画《白胖子》、《违章》参加在意大利举行的“第四十七届威尼斯双年展”。油画组画《睡眠与失眠》参加在香港、美国芝加哥、英国伦敦、德国柏林巡回展出的“8+8—1——15位当代中国艺术家作品展”。渍画《曼哈顿的澡盆》参加在孟加拉举行的“’97亚洲艺术展”1998年油画《电脑领袖》等五幅作品参加美国旧金山举行的“1999年中国艺术”展。油画《一个婴儿和六个成人》等两幅作品参加英国巡回的“代表人民”艺术展2000年油画《一座大山》、《一片空野》参加四川成都现代艺术馆举办的“世纪之门”；1979—1999年中国艺术邀请展”。纸上丙烯画《没办法一、二、三、四》参加“纸上天地—油画家纸上作品展”，并在北京、杭州、沈阳、长沙等地巡回展出。油画《违章》、《烧耗子》参加在中国美术馆举办的“二十世纪中国油画展”。“刘小东1990—2000年”10年回顾展在北京中央美院美术馆、美国旧金山LIMN画廊展出。2001年 《新形象 1981-2001中国当代艺术20年巡回展》， 中国北京，上海，广州，成都。《学院与非学院》中国上海.艺博画廊。《中国当代艺术》新加坡.新加坡美术馆。《最初的形象－－当代纸上艺术展》中国上海.上海美术馆。《刘小东》，法国，巴黎/ LOFT 画廊。2002年 《中国当代艺术展》美国纽约GOEDHUIS画廊。《东+西中国当代艺术展奥地利。《中国当代艺术》巴西圣保罗.巴西美术馆。《北京-巴黎》法国巴黎。《刘小东在东海》，台湾 /东海大学艺术中心。2003年 《中国怎么样？》 法国, 巴黎,蓬皮度艺术中心。《开放的时代》中国,北京,中国美术馆。《第三届中国油画年展》 中国,北京,中国美术馆。《第一届北京国际艺术双年展》中国, 北京,中国美术馆。《东方既白--二十世纪中国绘画》 法国,巴黎,金门宫。《人体—理想和现实--从新古典到今天》意大利,Bologna现代美术馆。《生存状态》,诚品画廊/ 台湾。2004年 《新生：来自中国和美国的中国当代艺术》 美国 , Bucknell大学,Samek美术馆。“龙族之梦---中国当代艺术展”爱尔兰现代美术馆。“感觉记忆“艺博画廊上海（中国）。《金门碉堡艺术展---18 个个展》，台湾 / 金门。《三峡大移民和三峡新移民》，环碧堂画廊。艺术文件仓库 /北京,中国。2005年 “王光乐尹朝阳门欣熙夏小万刘小东艺术展“ 艺术110画廊北京（中国）。“未来考古学：第二届中国艺术三年展”南京（中国）。“墙—中国当代艺术二十年“中华世纪坛艺术馆北京（中国）。“麻将—希克收藏的中国当代艺术” 伯尔尼美术馆（瑞士）。《第二届北京国际艺术双年展》中国, 北京（中国美术馆）。“大河上下---新时期中国油画回顾展”中国，北京（中国美术馆）儿时的朋友都胖了，法国，巴黎，LOFT画廊。2006年 参展亚洲美术馆，美国。参加15届悉尼双年展，悉尼，澳大利亚。温床—刘小东一张画的项目，唐人画廊，曼谷，泰国。三峡项目—刘小东作品，亚洲美术馆，旧金山，美国。刘小东2007年席卷了年度艺术家的诸多评选，不但他的《生命的富足》影集、《刘小东写生》画展、《三峡新移民》以2200万元人民币的新天价拍卖、为林志玲写生成为热点话题，甚至连他昂贵的giorgio armani 长裤也成为大众津津乐道的话题。2013年，“刘小东在和田”作品展，北京（今日美术馆）

4. 刘小东的代表作品

中国当代油画艺术著名画家中央美术学院油画系刘小东教授创作作品

5. 刘小东的作品赏析

刘小东认为艺术应该是现实主义，他的作品始终对现实抱以敬意。