古筝中的“老八板”“三十三板”……这些板都是什么意思?

1. 古筝中的“老八板”“三十三板”……这些板都是什么意思?

古代的“板”即小节的意思。

2. 古筝乐曲中的“中板变奏”是什么意思？

在原旋律的基础上加上一些修饰或者围绕原旋律作一些变形，使乐曲具有更丰富的表现形式，听起来和演奏起来更多变，有利于乐曲更好地表现其感情。

3. 古筝中的拷板、三板是什么意思？

古筝曲在速度、节奏、板式旋律的变化发展方面，也有独特的规律。变奏加花的规律，一般的程序是：
　　“头板”：（原曲）极缓板，应记为8/4拍，（现常见的一般多记成4/4拍），常见于“笛套古乐”谱，在严格保持头板原形的基础上压缩（或“填字”），速度加快成二板、三板。
      “二板”：（一般称慢板），又可分为慢、中、快三部分。二板慢，为4/4拍的缓板；二板中为2/4拍慢板；二板快为2/4拍的稍慢板。
“三板”：为进一步揭示主题、渲染气氛由二板发展而成，也可分为慢、中、快三部分。三板慢：行板，2/4拍子，潮剧唱腔伴乐中常用。三板中：稍快板，1/4拍子。三板快：快板，1/4拍子。三板快的节奏变化一般有：
　　“拷拍”（又称“拷打”）：1/4拍子，快板，在三板的基础上，保留旋律的骨干音，抽减一些音符（一般抽掉两个八分音符中的第一个八分音符），形成一系列的切分节奏音型，造成旋律的跳跃、停顿的效果。
　　“单催”（又称“一点一”）：甚快板。将旋律骨干音均奏成1/4拍的八分音符来弹奏。
　　“双催”（又称“三点一”）：急板。将原旋律骨干音均奏成1/4拍的十六分音符来弹奏。

4. 戏剧舞台上三十六块板是什么意思

　　古筝中的三十六版的意思是共有三十六根弦。
　　在戏剧中舞台上没有听说过三十六快板这词句。只听说过三十二‘唉……’也就是唱词最后一句拉的长声。请进一步说明出处，好来帮你。

5. 古筝里的八度是什么意思

古筝是民族乐器，采用五声调式，分别是宫商角徵羽，八度就是同一个音名上下两个音高，例如，第一条绿线的5和第二条绿线的5就是相差一个八度，和第三条绿线的5相差两个八度，以此类推。希望能帮到你，望采纳哦~

6. 古筝乐谱上的各种符号代表什么？

古筝乐谱上的常用符号：


筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用S163-21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。
拓展资料：
古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是汉族民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。
它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。现在也出现了小古筝、便携式古筝、迷你古筝、半筝、新筝、十二平均律转调筝。古筝是一件伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。属弹拨乐器，结构由面板、雁柱（一些地段也称之为筝码）、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。
古筝是一件古老的中国民族乐器，一共10级。战国时期盛行于“秦”地，司马迁的《史记》所记载《李斯列传．谏逐客书》中所引资料，颇有值得我们注意的地方。李斯《谏逐客书中》述及秦国乐舞的一段说：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者真秦之声也。郑卫桑间，韶虞、武象者，异国之乐也。
也有说法为，筝是战国时的一种兵器，用于竖着挥起打敌人还有一句古话叫“筝横为乐，立地成兵”。后来在上面加上琴弦，拨动时发现悦耳动听，于是发展成乐器。随着时间的推移，兵器也越来越轻便，筝这种体形庞大、质量不轻的兵器就被遗弃了。所以眼下人们见到的筝都是以0乐器的形式出现的，形态优美，并附有装饰。
参考资料：百度百科-古筝

7. 六板两图分别是什么？

根据建设部,建办[2005]89号文件规定,文明施工措施项目其中有"五板一图",工程概况、管理人员名单及监督电话、安全生产、文明施工、消防保卫共五板；施工现场总平面图共一图。

可以在此基础上增加，各工地不同。

8. 请问古筝乐曲中轻六调是什么意思？

潮州乐曲有"重六调, 轻六调, 轻三重六, 活五调" 
潮乐诸调特点与潮州筝演奏方式

潮州筝早先是用“二四谱”作为原始谱的，这是一种只能以潮州方言念唱的古乐诗谱。早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，以二三四五六七八（即简谱的 5 6 1 2 3 5 6）为
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标记。它基本上是一种五声音阶的谱式，音调的变化要靠左手按、滑而产生的“轻三六调”（简称“轻六调”）、“重三六调”（简称“重六调”）、“活三五调”（简称“活五调”）、“轻三重六调”的变调奏法来体现。以后，随着“工尺谱”的引入，许多人开始用“工尺谱”，并将其抄成筝专用谱（仍类似筝类母谱），但“轻”、“重”、“活”、“反”的变调方法仍保留在“工尺谱”中。

乐 谱 对 比 表

二 四 谱： 二 三 四 五 六 七 八


工 尺 谱： 合 四 乙 上 尺 工 凡 六 五 


简 谱： 5 6 7 1 2 3 4 5 6 
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轻三六调音阶：5 6 1 2 3 5 6 
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重三六调音阶： 5 7 1 2 3 4 5 7
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活三五调音阶： 5 7 1 2 4 5 7
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反 线 调音阶： 1 2 4 5 6 1 

轻三重六调音阶：5 6 1 2 3 4 5 6 
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从以上表中可以看出，“轻六调”是用5 6 1 2 3 5音阶构成旋律，在演奏中由


于没有过多的 7 4 两音的揉、按，“轻六调”音乐一般都有流畅、轻快的特点。“重六调”
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是用 5 7 1 2 4 5音阶构成旋律的，这种的乐曲可分为两种类型：一类是含有沉稳、
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深情、反思情绪的乐曲，例如《昭君怨》、《月儿高》、《柳青娘》、《北雁思归》等；另一类是含有谐谑、轻巧情绪的乐曲，例如《寒鸦戏水》、《杨柳春风》、《画眉跳架》、《象弄牙》、《红梅头》等。这两类乐曲对于 7 4 两音的处理是不同的，前类乐曲对左手 7 4 两音的按、滑、颤处理是不稳定的；后类乐曲对左手 7 4 两音的处理却相对稳定和准确，以至某些乐曲听起来就象转了调一样。例如，许多人常把《画眉跳架》的旋律55 5|45 32| 
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16 53|2 -|·····听成 22 2|12 76|53 27| 6 - |·····当然，并不是说“轻六调”旋律
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由5 6 1 2 3 5五声音阶组成乐曲中就不会出现7 1 两音，或是“重六调”旋律由5 7 1 2 4 5
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音阶组成乐曲中就不会出现6 3 两音，而是这类音阶外的两音在乐曲中出现时，只是处于装
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饰和不稳定的位置。另外，在演奏“轻六调”或“重六调”乐曲时，7音比十二平均律的7稍低，但又不到b7音；4音比十二平均律的4音稍高，但又不到#4音。
“活五调”是用5 7 1 12 4 5 音阶组成旋律，它是潮乐中比较特别的调，它的2音比十
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二平均律的2音稍高，但又不到#2音。演奏此音时左手多带颤，有时在按12音后，还上滑到4音，······。在该调中，4音和“轻六调”、“重六调”的4音相差不多，有时会更高一些。但它对7音的处理比其它调的7音要明显的低一些。·····。弹筝人通常认为“活五调”在诸调中最难演奏。一部分人在演奏“活五调”时用的是5 6 1 2 3 5音阶定弦，其中的
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7 12 4变化音都是用左手按出。他们认为：用这种定弦弹奏“活五调”技巧高，也体
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现了“活五调”的韵味。然而，多数人弹“活五调”时用的是1 2 4 5 6 1音阶定弦，他们认为：这种定弦把左手按、滑的处理，主要放在7 2（即二四谱的三音、五音）两音上，方
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便了演奏，也使“活无调”的韵味更浓了。从实际演奏来看，定弦之争似乎是次要的，因为采用两类定弦的弹筝人中，也有弹“活五调”乐曲的高手。
初次听“活五调”乐曲的人，很容易被这种含蓄、游移、非悲、非喜、韵味十足的曲调所吸引。潮州民间弦乐有文、武、病、狂四大弓法，拉“活五调”时用的是病弓。而潮州筝在演奏“活五调”乐曲时，左手按、滑音较缠绵，且一音数韵，变化多端，其音乐也体现了某种病态美。
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“反线调”是用1 2 4 5 6 1音阶构成旋律，它是对“轻六调”旋律音高下五度的改变。
所谓反线是相对正线而言。该术语来自二弦，其定弦为5 2 ，反线后定弦为1 5 。一般来
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说，反线后艺人们仍用固定调概念演奏，但反线并非是对原旋律的严格移位，艺人们会根据演奏习惯对旋律进行某些小改动。
“轻三重六调”是用5 6 1 2 4 5音阶构成旋律的，因它的音阶音与“反线调”的1 2 
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4 5 6 1音阶音一致，民间也有人把它归类于“反线调”。二者在实际演奏中比竟还有些不同。“轻三重六调”是在“轻三六调”音阶基础上仅“重”六音（即用左手将3音按成4音，把5 6 1 2 3 5音阶处理成5 6 1 2 4 5音阶），旋律音阶不移位，但旋律变了。“反线调”
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则不同，它是“轻六调”下五度音高的不严格移位。二者的旋律是不同的。然而，它们也有相同的地方，这就是：“轻三重六调”和“反线调”的4音都较“正”（即较准，不偏高），这点和其它调不同。基于“轻三重六调”的4音较“正”，定弦也就较灵活，如果乐曲音调属柔和、优美的，定弦就用5 6 1 2 3 5，4音通过左手在3音弦上揉按获得，使音调显得
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委婉；如果乐曲情绪很轻快，定弦就用1 2 4 5 6 1，4音是固定的。由于“轻三重六调”
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和“反线调”乐曲在许多情况下是可以用1 2 4 5 6 1的定弦演奏，因而也常用这种定弦的乐曲与“活五调”的乐曲连接。
潮乐中的调与调的关系并不是一成不变的，一首乐曲可同时用几种不同的调处理。例如“粉红莲”原是“重六调”乐曲，但演奏者可根据它的不同段落分别用“轻六调”、“重六调”、
“活五调”、“轻三重六调”几种不同调来处理。另外，潮乐中调的概念与西洋音乐中调性、调式的概念不同；也与中国音乐常用的“宫”、“商”、“角”、“徽”、“羽”调式的概念不同。例如，有“宫”调式的“轻六调”，“商”调式的“轻六调”，“徽” 调式的“轻六调”等等