戏曲唱腔板式中的垛板是什么？

1. 戏曲唱腔板式中的垛板是什么？

戏曲唱腔板式中的垛板。在京剧中为［快板］和［流水板］的统称，在河北梆子中又被称作［快板］，有快速(J=82至J=140)和特快速(J=172至J=240)两种。七言、十言、五言格式的唱句多起于眼落于板，六言格式的唱句则均起落于板，另有多种变化唱句则依唱词音律设腔。［垛板］节奏急促，字多腔简，长于表现焦急、仓皇、愤怒等情绪。

2. 戏曲唱腔板式中的垛板是什么？

垛板是一种京剧唱腔，由流水紧缩派生而来，在唱词结构上运用垛句、垛字，常为三、四字不等，擅长加强气氛，表现激愤等情绪。
字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁五龙》等。

3. 戏曲板式中的散板是什么？

［散板］的节奏不受固定节拍的限制，速度可快可慢，伸缩自由，又称无板无眼。［散板］的节奏虽然灵活自由，但也并非毫无节制，一切根据剧情的需要，因此戏曲界人常说，［散板)要唱得散而不拖，散而不乱。

4. 戏曲唱腔板式中的导板是什么？

戏曲唱腔板式中的导板，亦称［倒板］。这是一种起引子作用的唱腔，只有一个上句，列在唱段的开始处，作为开导之用。一般来讲，其情绪较为激昂。京剧中的“二黄”、“西皮”均有此板式，旋律节奏为散板形式；而在河北梆子中，［导板］则为24节拍形式，只是将通常弱拍(即“眼”)起唱的规律颠倒过来，而在强拍起唱故又谓之［倒板］。

5. 戏曲中的垛板，导板，散板均是什么意思

1、垛板是一种京剧唱腔，由流水紧缩派生而来，在唱词结构上运用垛句、垛字，常为三、四字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。
字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁五龙》等。

2、导板属自由节奏型的“散板类”唱腔，作为成套唱腔的先导部分，有“散拉散唱”的特点。与散板相比，导板的唱腔更加复杂、申展、高昂。
导板只有上句形式，但上句形式的导板，落音与散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之说，如《李陵碑》“金乌坠玉升黄昏时候”这段二黄导板的终止音，不是落在二黄上句的“1”音，而落的是二黄下句的“2”音。
这样使导板即带有唱段起始的引导性，又有比散板更加延伸、复杂的旋律，演唱起来激昂丰满，并具有可划段落的相对终止感。
3、京剧的散板为节拍自由的散唱，结构常以唱句逗和词逗为相对节拍单位，尤其对于表现悲痛、凄切、愤慨等情绪有其独到之处。
在京剧中有西皮散板，二黄散板，常常用在唱段的开场或者结尾。样板戏《红灯记》李铁梅的“听罢奶奶说红灯”唱段，即是西皮散板。《智取威虎山》杨子荣“迎来春色换人间”唱段，即是二黄散板。中国古代音乐追求清、静、淡、远之意境，刻意控制使用动感强烈的鲜明节奏，而注重运用散板。
扩展资料：
戏曲板式：
1、一个小节即为一板。依板眼形式的不同，分别称为一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板无眼（一拍子，或称流水板）、无板无眼（散板）等。
2、指下板形式，即节奏形式。这是昆曲中通用的音乐术语。例如，唱腔中字随板出的称“迎头板”，后半拍出字的称为“腰板”或“腰眼”；散板曲调不点板眼，只是在一句唱腔终了时方下一板，称为“截板”或“底板”。
板眼：板表示强拍，眼表示弱拍手和次强拍，有板无眼（1/4）：每一小节只有一拍，并以四分音符为一强拍（1/4），一板。一板一眼（2/4），每小节有两拍，一强拍，一弱拍，一板、一眼。一板二眼（3/4）板、头眼、二眼。一板三眼（4/4）板、头眼、中眼、未眼。
有板无眼的节拍形式,称为“流水板”（相当于1拍子）。每拍皆为板位，但不能理解为每拍都是强拍。无板无眼的节拍形式，称为“散板”。亦即自由节拍形式。
参考资料：百度百科-戏曲板式