诺贝尔文学奖

1. 诺贝尔文学奖

诺贝尔文学奖？
诺贝尔文学奖是瑞典学院颁发的诺贝尔奖之一，根据诺贝尔的遗嘱，每年表彰“在文学领域创作出具有理想倾向之最佳作品的人”。 首届诺贝尔文学奖于1901年颁发，每一位获奖者都会得到一块奖牌，一份获奖证书以及一笔奖金。颁奖仪式于每年12月10日，即阿尔弗雷德·诺贝尔逝世周年纪念日，在斯德哥尔摩颁发。

2. 诺贝尔文学奖

比如：苏利·普吕多姆（1839～1907）法国诗人。《孤独与深思》获诺贝尔文学奖。
　　  特奥多尔·蒙森（1817～1903）德国历史学家。《罗马风云》获诺贝尔文学奖。
　　  比昂斯滕·比昂松（1832～1910）挪威戏剧家、诗人、小说家。《挑战的手套》获诺贝尔文学奖。
　　弗雷德里克·米斯塔尔（1830～1914）法国诗人。《金岛》获诺贝尔文学奖。
　　何塞·埃切加赖（1832～1916）西班牙戏剧家、诗人。《伟大的牵线人》获诺贝尔文学奖。

等等，很多作家都有一部较有名的代表作。
       我想很多作家都不应仅凭一部作品获奖吧，而是多部作品，只不过有某一部有名些而已，莫言得诺贝尔文学奖不是只因为一部作品，而是他的所有代表作一起选。只是个人观点，希望能帮到您。

3. 诺贝尔文学奖的开创者

阿尔弗雷德·贝恩哈德·诺贝尔。



1896年12月10日，诺贝尔在意大利逝世。逝世的前一年，他留下了遗嘱，设立诺贝尔奖。经过几年的筹备，1900年6月，诺贝尔基金会成立，并于次年诺贝尔逝世5周年纪念日，即1901年12月10日，首次颁发诺贝尔奖。

4. 诺贝尔文学奖

　　诺贝尔文学奖是诺贝尔在1895年11月27日写下遗嘱，捐献全部财产3122万余瑞典克朗设立基金，每年把利息作为奖金，授予“一年来对人类作出最大贡献的人”。根据他的遗嘱，瑞典政府于同年建立“诺贝尔基金会”，负责把基金的年利息按五等分授予，文学奖就是其中之一。2012年诺贝尔文学奖颁给了中国作家莫言。
　　2016年10月13日，瑞典学院将2016年度诺贝尔文学奖颁给了美国摇滚、民谣艺术家鲍勃·迪伦。

5. 诺贝尔文学奖

诺贝尔文学奖，诺贝尔在1895年11月27日写下遗嘱，捐献全部财产3122万余瑞典克朗设立基金，每年把利息作为奖金，授予“一年来对人类作出最大贡献的人”。根据他的遗嘱，瑞典政府于同年建立“诺贝尔基金会”，负责把基金的年利息按五等分授予，文学奖就是其中之一。2012年诺贝尔文学奖颁给了中国作家莫言。
文学奖颁给在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人。该奖由瑞典文学院颁发。当地时间2015年10月8日下午1点，瑞典学院将2015年度诺贝尔文学奖颁给了白俄罗斯女作家、记者斯韦特兰娜·亚历山德罗夫娜·阿列克谢耶维奇。

6. 被诺贝尔文学奖省略的那些大咖（三）

7、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
  
  
         终于要写到博尔赫斯了，说实话，我有些害怕写博尔赫斯，害怕的原因是有些东西我自己还没想清楚。博尔赫斯现在名气太大，但凡稍有点文学常识的人，就没有不知道博尔赫斯的，尽管我相信他们博尔赫斯的作品不会读的太多，读了也不甚了了。但那是博尔赫斯啊，别说普罗大众，连那些得过诺贝尔文学奖的作家们，都对博尔赫斯推崇备至，从聂鲁达到帕斯，从马尔克斯到略萨，拉丁美洲的作家们无一不对博尔赫斯赞赏有加。略萨在纪念博尔赫斯的讲话中说：
  
         “我们这些用西班牙语从事写作的人们欠博尔赫斯的债是巨大的”。
  
         马尔克斯在回忆中说：“博尔赫斯是在西班牙语方面取得的艺术成就最高的作家，他们不能把他排除在每年预测的候选人名单之外。不幸的是，最后的结果并不取决于候选人本身的权利，也不取决于上帝的裁决，而是取决于瑞典科学院院士们的不可探知的意志。”
  
         博尔赫斯成为了文学的政治正确。一个更被世界文坛广泛接受的说法是，博尔赫斯是作家们的作家。
                                          
         如今，阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，博尔赫斯小时候成长的那条街道已被命名为博尔赫斯大街，世界各地的很多游客到布宜诺斯艾利斯，都会慕名去博尔赫斯曾长期担任馆长的阿根廷国家图书馆去看看，这个老年双目失明的大师，坐拥在书城里的形象太醒目。:"命运赐予我80万册书，由我掌管，同时却又给了我黑暗。"
                                          
         有人说博尔赫斯的小说几乎没有情节没有故事，也没有人物，我认为不对，博尔赫斯小说的主角永远只有一个，那就是思想，或说哲理，他小说中的人物也好，故事也好，情节也好，都是为塑造这“主角”设置的，在创作方法上，博尔赫斯是观念先行，或者说主角先行，先酝酿一个思想（主角），然后再去给“他”寻找合适的时空和故事，安排人物和情节，所以在博尔赫斯的小说里，主题的哲理性是饱满的，但人物是单薄的，几乎没有感情和个性，故事是简单的，而情节又往往是有戏剧性的，不如此他就没有办法让他的“主角”在最后的一霎登场。哲学家在阐述自己的思想时，用的是明晰的、不容易产生歧义的语言，引用的论据和定义是合乎逻辑的、普遍被认可的观点，以让自己的推论更有说服力。到了博尔赫斯这里，思想不是他要表达清晰的东西，而是他要塑造的角色，他用文学的语言，不断重复的词和句，海浪一样，一层层地往前涌动，所用的材料是混沌的、似是而非的、甚至互相矛盾的，在象征的后面隐藏着象征，隐喻的背后有更多的隐喻，这样把他的小说构筑成一个时空交错的巨大的迷宫。一个纸牌屋，塔罗牌搭建的纸牌屋。读他的小说，既是文字上的享受也是智力上的考验，博尔赫斯的魅力就在于此，一个永远无法看清和读透的作家。
  
        《交叉小径的花园》道路纵横，每一个交叉点是终点又是起点，你看不到来时的道路也看不清未来的方向，德国间谍俞琛在这里陷入了历史的也是现实的困境，他迷失在阿尔贝向他展示的巨大的迷宫里，时间和空间以自己的冷酷无情横亘在俞琛面前，强大而不可战胜，俞琛在昏头转向几乎快丧失判断时向阿尔贝扣动扳机，完成了任务，随后被追逐而来的英国间谍马登逮捕，并被绞死。俞琛用自己的生命做代价，只为了换来报纸上的一句话：博学的中国通史蒂芬.阿尔贝被一个来历不明的叫俞琛的人所暗杀。德国人看到报纸知道了俞琛的用意，他们派飞机轰炸了一个叫阿尔贝的地方，阿尔贝教授构筑的语言迷宫和交叉小径的花园都是虚无的，俞琛所要的是阿尔贝这个名字本身的象征意义。博尔赫斯在这里完成了一次卡夫卡式的游历，或者说，他用卡夫卡的方式完成了一次《阿来夫》的叙说，那个无所不包又一无所有的阿来夫。
  
         如果把博尔赫斯和西班牙诗人洛尔加放在一起，他们所呈现的正好是两个极端，洛尔加的诗句清澈透明，充满天真烂漫的欢乐和悲伤。博尔赫斯的诗每一句都密不透风，这种厚重的语言所带来的沉缓的节奏，有缩命般的死亡气息和惴惴不安，布宜诺斯艾利斯图书馆的一角，厚重的门关上以后，那里一定是阴冷的。
  
         博尔赫斯曾经十几次被提名诺贝尔文学奖，一直没获，现在比较认可的原因是1976年，博尔赫斯去智利，亲自从大独裁者皮诺切特手里，接受了贝尔纳多.奥希金斯大十字勋章。他的遗孀马丽亚.儿玉回忆，他们临行之前，接到了来自斯德哥尔摩的电话，一位瑞典文学院的代表在电话里提议博尔赫斯不要去，博尔赫斯告诉对方：“嗯，先生，谢谢您的好意，但是您刚刚让我知道了，去智利是我的责任。有两件事，人是不该做的：行贿和受贿。非常感谢您，日安。”
                                          
         在博尔赫斯接受皮诺切特的勋章后，瑞典文学院院士阿瑟·伦德克维斯特发表公开声明：这一大十字勋章让博尔赫斯永远失去了获得诺贝尔文学奖的机会。
  
         现在有人认为，瑞典文学院在处理这一事情时太过草率，一个作家，应该把他的作品和他的政治倾向分开，我同意这个观点，我可以忽略周作人、胡兰成和庞德的政治倾向，只欣赏他们的作品，也可以忽略瓦格纳后面的政治意味，而只享受他的音乐。但我认为，诺贝尔文学奖作为一个世界性的大奖，面对那些剥夺了人们创作自由和阅读自由权利的独裁政府，无论是东方的还是西方的，它都应该说不，都应该维护文学的尊严。
  
         博尔赫斯为什么会接受一个独裁者的褒奖，和他的小说一样，至今都是个谜。
  
 8、格雷厄姆·格林
  
         第一次读格林的小说，是好多年前，那时买了一套书，我记得里面有纳博科夫的《洛丽塔》和格林的《布来顿硬糖》，《洛丽塔》读了几页就读不下去，《布来顿硬糖》却津津有味，一口气读完。和美国《教父》式直接生猛的黑帮不同，格林笔下的英国黑帮，有点阴郁有点装逼还有点丧，一如英国那著名的天气，再加上格林有些装逼的文笔，和小说中的人物相得益彰。让人读着，有种病态的眷恋。然后就四处搜寻他的书，找到了六七种，我记得《人性因子》还是在《译林》杂志上的，《寻找一个角色》则是在一套三联书店早年很有名气的文化生活译丛里，薄薄的一本，散文，一如既往地装逼，写在刚果和西非，到处有人请他吃饭，有记者采访，有一堆人接机，还有人向他介绍，怎么去找那些黑人妇女，和她们的丈夫谈好钱，然后把她们带走，我现在还记得他曾特别强调，黑人女性比白人女性更注意自己身体的清洁，也更讲贞洁。哈哈，毁三观啊，我笑了一个晚上。那时我正年少气盛啊，阅读有洁癖，对当时流行的琼瑶席慕蓉嗤之以鼻，却被另一个畅销作家的作品搞得七荤八素。
                                          
         格林的小说围绕着黑帮、间谍、政治、婚外情等等唬人的内容，故事紧凑、情节曲折跌宕，符合畅销小说的基本要素，难得的是他的人设相当丰满，对人性的探究颇有毛姆那一套，和一般畅销小说最大的区别是，它的文学性很强，属于那种好看又耐看的东西。还是轻松的好看，不是那种让你锁紧眉头去读的。能做到这点的，恐怕只有菲茨杰拉德和金庸可以媲美，这些都是天生的作家，文学性和娱乐性在他们的笔下，浑然一体。
  
         这种类型的作家一般都不苦大仇深，背后会有比较传奇的生活背景。格林出生名门世家，牛津大学历史系毕业，干过记者，又曾在英国军情六处和外交部工作，二战时被军情六处派往非洲的塞拉利昂潜伏，代号59200。身为天主教徒，抱守传统的婚姻家庭观念，却又情妇不断，还喜欢四处张扬，其中有一段长达16年的婚外情，他把这段偷情经历写成代表作《恋情的终结》，大卖。格林还有几个多，一是他可能是作品被翻拍成影视作品最多的作家之一。还有一个很了不起，他的粉丝中，可能有最多的诺贝尔文学奖获得者，公开宣称受他影响的就有福克纳（1949年诺贝尔文学奖获得者）、马尔克斯（1982年）、威廉•戈尔丁（1983年）、V.S.奈保尔（2001年）、J.M.库切（2003年）、马里奥•略萨（2010年）。
  
        “虽然把诺贝尔奖授给了我，但也是间接授给了格林，倘若我不曾读过格林，我不可能写出任何东西。”马尔克斯的这段话，都快说到肉麻的地步了，好基友，一辈子啊。
  
         格雷厄姆·格林还有一项至今未被人打破的记录，那就是从1950年到1991年去世，他21次被提名诺贝尔文学奖，但一无所获。未得奖的原因众说纷纭，来自瑞典文学院的说法也是相当矛盾：
  
         评委朗科维斯特说：“格林太受大众欢迎了，再说，他也不缺钱。”
  
         评委拉斯•福塞尔则直言：“未授予格林文学奖是诺贝尔奖历史上的一个重大错误。”
  
         甚至有八卦狂魔一本正经地说，格林未得诺奖，是因为他睡了评委的老婆，呵呵。
  
         好吧，一般公认的说法还是格林的小说太畅销了，而瑞典文学院认为自己逼格很高，不可能去眷顾一个流行作家。这就像我们的中国作协每年全国小说评奖，以前不会去留意《故事会》，现在不会去留意《晋江文学网》，虽然有些得奖的作品，还真比不上《故事会》的。
  
         这个说法，我还是有些怀疑，毕竟1932年，诺奖曾经颁给了英国作家高尔斯华绥，高在他的年代，其作品畅销的程度，一点不亚于格林。格林未能得奖的秘密，大概要等到诺奖50年的保密期过后，才能真正知晓了。
  
 9、弗拉基米尔·纳博科夫
  
         纳博科夫最有名的小说是《洛丽塔》，港台在翻译这部小说改编的电影时，取了一个神名：《一树梨花压海棠》，天才而恶趣。前面说过，这本书我最初只读了几页，过段时间，断断续续把它读完，说实话还是不喜欢，情绪拧巴，文笔拖沓又卖弄，盛名之下其实难副。从那之后，对纳博科夫没什么好感。
                                          
         再发现他是读到他的另一本小说《黑暗中的笑声》，薄薄的一册，在他的长篇小说里，应该是篇幅最短的一本，却足以奠定他大师的地位。
  
         “从前，在德国柏林，有一个名叫欧比纳斯的男子。他阔绰，受人尊敬，过得挺幸福。有一天，他抛弃自己的妻子，找了一个年轻的情妇。他爱那女郎，女郎却不爱他。于是，他的一生就这样给毁掉了。”
  
         小说一开始，纳博科夫就颇有些自负地把故事告诉读者，这也是他的一贯风格，他的每部小说，作者都像一个技艺精湛的工匠那样在小说中穿梭，一边卖弄一边炫技，仿佛领着你说，看看，快看，看我这样写着多棒！有时可真让人讨厌，但又没办法，谁让他确实技艺高超呢。到了晚年的《阿达》，自信心几乎和他那张著名的“臭嘴”一样爆棚，自说自话，睥睨一切，几乎就要上天，哈哈。
  
         回到《黑暗中的笑声》。小说的前半部分很平淡，他用浅白的笔调，讲了一个廉价的三角故事，阔绰的艺术评论家欧比纳斯，厌倦了平淡的家庭生活，爱上一位电影院引座员玛戈，玛戈有一个电影明星梦，她利用欧比纳斯的金钱和地位演上了女二号，在庆祝的轰趴上偶遇以前的恋人、贫困潦倒的画家雷克斯。不得不佩服纳博科夫的神笔，他总能如一位线描大师，寥寥数笔，就把少女最性感的部分勾勒出来，仿佛闻得到她的肉香，这个有点淫荡有点邪恶的少女就是又一个洛丽塔。为了玛戈，欧比纳斯终于抛妻弃女，小说从欧比纳斯的女儿去世开始加快了节奏，紧迫得让人有些透不过气，在家里和三人的旅行途中，玛戈和雷克斯不断地偷情和捉弄欧比纳斯，图谋他的钱财，最后骗局被发现，欧比纳斯提枪想打死玛戈，在她的花言巧语下又软下心来，选择相信她。他们扔下雷克斯驾车上路，结果出了车祸，欧比纳斯双目失明，小说最高潮也最邪恶的部分来了，玛戈骗欧比纳斯雷克斯已回美国，她找了一个山间别墅照料欧比纳斯。其实雷克斯就和他们在一起，俩人在欧比纳斯面前搂搂抱抱，雷克斯故意光着身子在欧比纳斯眼皮底下晃荡，并不时装成玛戈撩拨和挑逗他，而欧比纳斯，却睁着一双盲眼，一脸幸福地笑着，人性之恶到了极点。
  
         在小说中，纳博科夫大量地使用电影旁白、画外音和推拉镜头的手法，形成了“间离”和反讽的效果。黑暗和笑声都是隐喻，这甚至也可以算是一部成长小说，黑暗在小说里一点点成长，欧比纳斯看上玛戈，玛戈明明是个曾经为金钱不断出卖自己肉体的少女，但在他眼里，却是纯洁无比，他的眼睛选择性失明，黑暗降临。自己七岁的女儿患肺炎去世，因为玛戈的反对，他甚至没有去参加她的葬礼，他的良心瞎了，黑暗降临。出了车祸，黑暗像一堵高墙纹丝不动地矗立在他的眼前，黑暗降临。最后在搏斗中，他死在玛戈的枪下，黑暗降临。黑暗就这样一点点增长，直抵永恒的死亡，人在黑暗中沉沦的时候，魔鬼就发出了笑声。
                                          
         纳博科夫自视甚高，他说：“我从未受特别的什么人影响，无论是活着的还是死去的……我是大西洋上空的羽毛，我的天空湛蓝明亮，远离狭窄的鸽子洞和那些土鸽子。”斜眼看，你们一堆土鳖，哼哼。
  
         他在访谈中嘲笑过康拉德、海明威、艾略特、福克纳、庞德、托马斯.曼、帕斯捷尔纳克等众多作家。他说海明威是不可救药的幼稚，福克纳是玉米棒编年史，最最恶毒的是他曾经说过“至少新闻记者们所说的伟大著作，在我看来是荒唐的东西，如同一个被施了催眠术的人和椅子做爱。”这种臭嘴，打死都不冤枉吧？
  
         诺贝尔文学奖没有考虑颁给纳博科夫，是因为他们有个什么都能往里装的“创作出具有理想倾向的最佳作品”，看谁不顺眼，就拿它一试。
  
         对纳博科夫来说，人性永远都是丑恶的，如同《微暗的火》，迟早都有熄灭的一天。

7. 2015年诺贝尔文学奖得主，她有什么与众不同

2015年诺贝尔文学奖于10月8日公布，白俄罗斯女记者兼散文家斯维特拉娜·阿列克西耶维奇（Svetlana Alexievich）获奖。她的作品以纪实文学为主，因为独立报导和批判风格，她的独立新闻活动曾受到政府限制，代表作《锌皮娃娃兵》曾被列为禁书。用与当事人访谈的方式写作，记录了二次世界大战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利事故等人类历史上重大的事件。她的著作始终关注社会的黑暗面，关注大灾难里小人物的命运，着重于不同的个人命运组合而成的集体记忆。

 获奖之前，这位女作家鲜少为国内读者知晓。阿列克谢耶维奇1948年出生于乌克兰伊万诺-弗兰科夫斯克镇，父亲为白俄罗斯人、母亲是乌克兰人，在白俄罗斯成长。她毕业于明斯克大学新闻学系，曾在几家当地报纸任职记者。因为独立报导和批判风格，她的独立新闻活动曾受到政府限制，代表作《锌皮娃娃兵》曾被列为禁书。

　　 她的作品以纪实文学为主，用与当事人访谈的方式写作，记录了二次世界大战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利事故等人类历史上重大的事件。她的著作始终关注社会的黑暗面，关注大灾难里小人物的命运，着重于不同的个人命运组合而成的集体记忆。代表作为《车诺比的悲鸣》、《锌皮娃娃兵》等，已出版的著作有《战争的非女性面孔》、《最后一个证人》、《死亡的召唤》、《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》等。其著作相继获得1998年德国莱比锡图书奖、199年法国国家电台“世界见证人”奖、2006年美国国家书评人协会奖等奖项。

8. 诺贝尔文学奖揭晓了两年的得主，他们各自有什么文学成就？

奥尔加·托卡尔丘克和彼得·汉德克。今年的诺贝尔文学奖情况比较特殊，和往年不一样是两位得主。其主要是因为去年的一场风波让诺贝尔文学奖的评选出现的问题，诺贝尔文学奖遭到了质疑。所以今年就为了彰显出诺贝尔文学奖的严谨，特地多增加了一位得奖者。

奥尔加·托卡尔丘克是波兰家喻户晓的女作家，被评价为“二十世纪九十年代波兰文坛出现的一颗璀璨新星”。
生于1962年，1985年毕业于华沙大学心理学系，后在波兰西南边城瓦乌布日赫的心理健康咨询所工作，是当代波兰最具影响力的小说家之一。她善于在作品中融合民间传说、神话、宗教故事等元素，观照波兰的历史命运与现实生活。

汉德克是20世纪德语文学最重要的几位作家之一，被称为“活着的经典”，他于1973年获毕希纳文学奖，2009年获弗朗茨•卡夫卡奖。
但是彼得·汉德克是一个饱受争议的作家，他的母亲在1971年自杀，汉德克以此创作了《梦境之外的悲伤》。从小不堪继父酗酒影响的汉德克早早就显露出不符合年纪的成熟感，而家庭背景也深深影响到了汉德克反传统的价值观及文学创作。

因在剧作方面的突出成就，他获得了德语文坛最高荣誉获毕希纳奖，2009年又获得了卡夫卡文学奖，随后还拿下了国际易卜生奖。